“創(chuàng)新很難的,想得頭都大了”
記者:可以說動作喜劇現(xiàn)在是成龍電影最顯赫的標識了,這種風格是一開始就有設計、有規(guī)劃的嗎?
成龍:我想是拍電影的過程很自然地把我?guī)У浇裉斓娘L格。我沒有大家想象的那么天才,我只是每天做好每天的事情。
記得有一次在南斯拉夫拍電影,我從很高的地方摔下來,那時候我發(fā)現(xiàn)原來人的生命這么脆弱,那個瞬間改變了很多想法。過去我常常會想將來我要做什么,從那時候開始,我想的就是我每天、每個月要做好什么,別的不要想太多了。我的工作性質(zhì)決定可能哪天片場意外我就回不了家了,所以我每天就做好每天的事。
拍電影以來我一直是在摸索,怎么照著我自己喜歡的性格去拍我自己。其實你看到電影里的我是那樣,電影外的我也是那樣。隨著我的年齡改變,我的電影也在改變。
記者:拍這么多年動作喜劇,怎么可以做到一直有新想法,一直讓觀眾覺得有新意?
成龍:創(chuàng)新很難的,想得頭都大了,每天都在想用劇情、用演員的配搭、用不同的環(huán)境去改變所有的動作。其實真正的動作已經(jīng)到盡頭了,除非你是拍超級英雄,用很多電腦特技,那就還有很多空間,我們這種拳腳功夫沒有太大變化了。只是我很聰明的地方在于,比如《十二生肖》,拳腳在沙發(fā)上打,這其實跟在臺上打、桌上打是一樣的,但換了個環(huán)境觀眾就會覺得很新鮮。
拍一個好的動作片,要有錢、有時間、有好的武術指導、有好的導演,還要有好的環(huán)境。今天我們中國為什么只有一兩個人才能拍出好的動作片,就是因為沒有這些條件。而且到了后面,我都會自己剪輯,這是有很大差別的。
記者:美國的片方通常都會把最終剪輯權握在自己手里,很少有導演可以有這個權力,演員就更少了。
成龍:沒錯,但我現(xiàn)在簽的合同就是我有終剪權,一開始就講好。但我也公平,你剪得好我就按你的剪,剪不好就按我的方法。
好萊塢的技術進步得很快,但剪我這樣的東西還是我們的傳統(tǒng),這是剪輯技巧跟中國功夫結(jié)合得很微妙的地方。而且我的打法跟別人不一樣,很多人的打法就是一拳出去、按照一個節(jié)奏打,我的打法是有韻律的,就像音樂一樣,觀眾看起來就會跟著韻律,無形中有一種興奮感,如果始終按照一種節(jié)奏打,前面兩拳還可以,十拳下來,觀眾就會覺得很無聊了。
記者:成龍電影的風格是由很多小細節(jié)一起雕刻出來的,而這些小細節(jié)都是精心設計的。
成龍:是我自己研究出來的。這些我以前都不教別人,現(xiàn)在我通過鏡頭慢慢教人家,因為我覺得我應該讓年輕人知道這些。我很用心地去研究每一件事情。比如,因為是動作片,講對白的時候你都要有動作,這里面很多學問。你看我的電影里面,一個人一邊講話一邊把椅子挪一下,再推過去,坐上面轉(zhuǎn)個圈……這都是有美感的,椅子怎么轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)到什么程度、用什么推著轉(zhuǎn),這些小細節(jié)都是設計過的。



