另一位一心想在電影行當(dāng)中搞個(gè)大新聞的老板，是房地產(chǎn)“大牛”姜紅宇。
老姜是個(gè)老影迷，看過4000多部電影，一心要拍出好萊塢級(jí)別的超級(jí)大片。他捧著自己心目中的故事《人魚帝國》，開始大把大把地砸錢。折騰了七八年，投資號(hào)稱1億美元。
故事講述了在古代希臘，一個(gè)具有神秘力量的男孩來到了海底的人魚帝國，相繼遇到人魚、海盜、怪獸，經(jīng)歷一連串冒險(xiǎn)的故事。
導(dǎo)演和編劇找來了一茬又一茬，都是些看著有點(diǎn)眼熟卻叫不上來的外國名字。劇本改了一次又一次，卻沒能讓包括老姜在內(nèi)的任何人滿意。在許多演員還沒完整讀過劇本時(shí)，劇組就被催著匆匆開了機(jī)。劇組里各部門也談不上配合，往往拍攝一整天，卻只能完成四五個(gè)鏡頭。整個(gè)拍攝工作進(jìn)行到一半時(shí)，好幾位主要演員都想著法兒，“逃”回了美國。等到預(yù)告片出來，特效尷尬得就像上個(gè)世紀(jì)三流網(wǎng)絡(luò)游戲。
然后，這部號(hào)稱要“同時(shí)征服大陸和美國觀眾”“有希臘神話的元素，還有莎士比亞的影子”的奇幻大片，就沒有然后了。
圈子里知道內(nèi)情的人說，老姜其實(shí)就是“被騙了”，他攢起來的那些雜牌班底，很多都是圖他有錢，哄著他玩兒的。至于真正能拿得出金剛鉆的制作團(tuán)隊(duì)，壓根兒就不會(huì)接他那個(gè)達(dá)不到拍攝標(biāo)準(zhǔn)的劇本。
老姜被朋友評(píng)價(jià)為“真的愛電影、想拍電影”，但折騰到現(xiàn)在，他暫時(shí)也是真的沒錢再拍了。
《人魚帝國》的拍攝故事登上了《紐約時(shí)報(bào)》，被當(dāng)作了中國電影市場“人傻錢多”的典型。有網(wǎng)友干脆提議，把《人魚帝國》前前后后這8年的故事拍成電影，“一定好看”。
在一些學(xué)院派的電影人眼里，好的電影市場，應(yīng)該以類型片為主，超大片只是個(gè)別的，但現(xiàn)在的中國電影，有些頭重腳輕。
用中國傳媒大學(xué)電影學(xué)專業(yè)教授索亞斌的話說，我們的電影行業(yè)，“市場化、商業(yè)化進(jìn)程，開始得太晚了”。中國電影市場的大發(fā)展大崛起，還正趕上與互聯(lián)網(wǎng)同步發(fā)展，就像是開閘放水，“泥沙俱下，群魔亂舞”。
老導(dǎo)演慢慢跟不上時(shí)代了，中年導(dǎo)演還在摸索市場需求，商業(yè)電影的人才和創(chuàng)意都缺失，只好去找IP，難免讓“很多人都摸不著北”了。
導(dǎo)演李玉戲稱自己是中國電影圈里的“麻煩制造者”，向來只拍想拍的東西。
這位女導(dǎo)演，曾經(jīng)因?yàn)殡娪啊短O果》，惹來不少爭議，主演佟大為都覺得“壓抑”。制片人方勵(lì)給她做思想工作，剪掉了一整條故事線。方勵(lì)甚至找了一大圈人，才替《蘋果》爭取到參加柏林國際電影節(jié)主競賽單元的機(jī)會(huì)。
李玉現(xiàn)在想拍的是馮唐的小說《天下卵》。那是個(gè)黑色幽默的故事，講了一個(gè)制造太監(jiān)的人，叫快刀劉，專門給人去勢(shì)。快刀劉跟宮里有協(xié)議，每年輸送20個(gè)太監(jiān)，他用這門生意賺了很多錢，富甲一方。原著里有“男人要得勢(shì)，先要去勢(shì)”這樣的話。
“算是把上下五千年全罵了”。李玉眉飛色舞地評(píng)價(jià)，“快刀劉突然覺得，自己有錢沒地位，跟街上殺豬的沒兩樣，一生氣，就耍了一個(gè)陰謀，把皇帝家給愚弄了。”
去年讓影迷們感到驚喜的警匪片《烈日灼心》，也刪減修改了一些調(diào)子太灰的內(nèi)容。
這部曹保平執(zhí)導(dǎo)的影片，是去年上海電影節(jié)的大贏家。作為第六代導(dǎo)演中的佼佼者，曹保平強(qiáng)調(diào)過自己是“劇情片導(dǎo)演”，想做“有強(qiáng)烈敘事的主流電影”。他曾在頒獎(jiǎng)典禮上感慨：“電影總該說點(diǎn)兒什么，才能稱之為電影。”
一個(gè)痛擊農(nóng)村惡霸的故事，有人提意見：“基層干部寫得那么猥瑣？”另一部作品劇本被批評(píng)，“怎么能寫一個(gè)女孩愛上毒販的故事？”講述中國式教育問題的作品《狗13》，劇本倒是沒什么問題，卻被要求片名不能用阿拉伯?dāng)?shù)字。
產(chǎn) 業(yè)
在產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程當(dāng)中，中國電影的每一步，都走得跌跌撞撞。
《中國電影報(bào)》副總編輯張晉鋒筆下，中國電影市場的問題，本質(zhì)上，是“當(dāng)下巨大的市場需求和相對(duì)落后的電影生產(chǎn)力之間的矛盾”。
勞雷影業(yè)總裁方勵(lì)一直想為中國電影產(chǎn)業(yè)“做一些事”。理工專業(yè)出身的他，除了投資拍電影、寫劇本，又把目光投注在了電影技術(shù)工業(yè)的建設(shè)上。他的縮比場景模型技術(shù)公司“正在裝修”，一個(gè)包括聲光音效、動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)等全產(chǎn)業(yè)鏈的電影技術(shù)團(tuán)隊(duì)正在打造。方勵(lì)滿心想著，為中國電影增加一點(diǎn)兒“硬實(shí)力”。
但包括索亞斌在內(nèi)的許多電影人都不得不承認(rèn)，現(xiàn)在的中國電影，最缺的，還是軟實(shí)力。
“中國有全球最好的電影市場，因?yàn)槲覀冇腥丝诩t利。”劉歌不但替自己，也替與他同一時(shí)代的中國電影人慶幸，這一代人夠幸運(yùn)，“趕上了中國電影的繁榮時(shí)期”。中國電影曾經(jīng)遭遇過一段劉歌形容中的“困難時(shí)期”，那時(shí)候的老一輩電影人，甚至還面臨著溫飽問題。
然而那些“困難時(shí)期”拍出來的作品，卻似乎比眼下“黃金時(shí)期”的作品，獲得的認(rèn)可度更高。
擅長動(dòng)作片的大導(dǎo)演吳宇森，前兩年，因?yàn)橐徊俊冻啾凇?，一部《太平輪》，刷光了自己在影迷心中的信用值。有人提出疑問，為什么曾?jīng)能在好萊塢拍出《變臉》《記憶裂痕》這樣高于及格分商業(yè)大片的他，一進(jìn)軍中國市場，就連故事節(jié)奏都把握不好，連劇本臺(tái)詞都捋不舒服了呢？
好萊塢的電影工業(yè)如同流水線，100年發(fā)展下來，一部商業(yè)大片該怎么拍，怎么剪輯，人物和臺(tái)詞該怎么設(shè)計(jì)，都已經(jīng)有了標(biāo)準(zhǔn)套路。從這條流水線上流下來的作品，就算是不出彩，也基本不會(huì)出錯(cuò)，往往都在及格以上，就著這樣的電影吃爆米花，是完全沒有問題的。
“中國電影的產(chǎn)業(yè)化程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”爆料人總結(jié)道。
電影《白銀帝國》的遭遇，也是中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展不完整的結(jié)果。
這部2009年上映的電影，由張鐵林和郝蕾主演，改編自作家成一的小說《白銀谷》，講述了清末山西票號(hào)“天成元”這一商業(yè)帝國兩代之間的傳承故事，獲得過第29屆夏威夷國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)和第12屆上海國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
“如果你想對(duì)自己國家的文化有更多的了解，我向你鄭重推薦《白銀帝國》這部影片！”這是首度訪華的美國電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院、奧斯卡選片會(huì)主席錫德·加尼斯對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)。他甚至提出，“以后往美國送電影就送這樣的”。
但《白銀帝國》最終的票房是2300萬元，連成本都沒能收回。
歸根究底，是它的銷售和發(fā)行環(huán)節(jié)出了問題。中國電影的營銷手段和資金都不足，常用的方法只有事件營銷、花邊新聞炒作，等等，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到好萊塢電影營銷的規(guī)模，電影周邊的產(chǎn)品開發(fā)也嚴(yán)重不足。
有些影片的營銷手段甚至讓人厭惡。
2011年，劉歌看到一條微博，像模像樣說了一個(gè)宋莊的畫家的悲慘故事，@了包括陳丹青在內(nèi)的一堆公知和大V請(qǐng)求幫助，還發(fā)了一張照片。后來大家發(fā)現(xiàn)，所謂的“宋莊畫家”是個(gè)編劇，圖片是張劇照，微博里貼的電話也是空號(hào)。這個(gè)帖子被很多人轉(zhuǎn)發(fā)，最后，宣傳方只得公開道歉，表示愿意接受懲罰。
對(duì)于這種炒作方式，劉歌的評(píng)價(jià)是：“沒底線。”
