于是我們發(fā)現(xiàn)，2000年后，像甜心教主楊丞琳、王心凌這樣的形象，就與傳統(tǒng)意義上的中國(guó)古典女性相差很多。而像“康熙來(lái)了”“大學(xué)生了沒(méi)”這類(lèi)在島內(nèi)受到熱捧的綜藝節(jié)目，一再?gòu)?qiáng)調(diào)可愛(ài)、撒嬌的重要性與有效性，也在潛移默化地影響島內(nèi)審美品味。
對(duì)于島內(nèi)社會(huì)的這種變化，旅美臺(tái)灣學(xué)者岳心怡將之稱(chēng)為“撒嬌世代”的崛起。“撒嬌”通常是那些心智成熟的人，刻意使用比較嬌弱的姿態(tài)來(lái)面對(duì)他人，她有各種不同的裝可愛(ài)方式，包括各種語(yǔ)氣助詞的使用（哇、吧、啦、喔、呦、呀、惹、耶），取小名或別稱(chēng)（北鼻，阿姨，姐接），還有就是頻繁道歉（公眾人物愛(ài)道歉與裝柔弱、裝可憐）。
出現(xiàn)這種情況，也可以和島內(nèi)流行的、也是從日本傳過(guò)來(lái)的“小確幸”聯(lián)系起來(lái)。這種“小小的、確定的幸福”，除了有意識(shí)地拒絕所謂的“大”之外，還潛意識(shí)地將自身定位為弱勢(shì)群體。其潛臺(tái)詞就是，既然別人的游戲我們玩不過(guò)，那么就玩我們能玩的游戲，只圖一個(gè)“當(dāng)下”，只爭(zhēng)一個(gè)“我的”，走“歲月靜好”的“民國(guó)風(fēng)”，躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)。
這種心態(tài)自本世紀(jì)初開(kāi)始逐漸產(chǎn)生，源于兩岸力量對(duì)比發(fā)生倒轉(zhuǎn)、臺(tái)灣發(fā)展處于沉滯期、民眾對(duì)未來(lái)失去方向感。因?yàn)椴恢涝撊绾蚊鎸?duì)大陸與世界，進(jìn)而產(chǎn)生的以自我為中心的某種童稚、賭氣、撒嬌的心態(tài)。這種態(tài)度亦影響到整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)。
正所謂“楚靈王好細(xì)腰，國(guó)中多餓人”，靠選票上臺(tái)的臺(tái)灣政客自然要投民眾所好。于是政客們通過(guò)各種可愛(ài)的方式，想方設(shè)法讓自己變得更加親民，與民眾打成一片。因此，正如文首所言，臺(tái)灣的政治生態(tài)中，充滿(mǎn)著各式各樣能展示出“可愛(ài)”的戲碼，并且不論是誰(shuí)，都表演得樂(lè)此不疲。
