法國巴黎中國電影節(jié)常務(wù)顧問、國際制片人劉嫈直言，《哪吒》是她看到的目前為止第一部劇作比較成功的國產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)片。“人物的訴求，對(duì)命運(yùn)的掙扎和反抗，實(shí)際上很多人都能夠找到共鳴，而且它有一個(gè)一貫性，從出生到成為變成神仙的這個(gè)過程讓觀眾看得很清楚。”她認(rèn)為，這樣的劇作可以讓對(duì)中國傳統(tǒng)神話并不熟悉的外國觀眾也能毫無障礙地進(jìn)入，這對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫走向世界非常重要。
“我命由我不由天”，哪吒的這句臺(tái)詞點(diǎn)燃了無數(shù)觀眾。饒曙光認(rèn)為，這一主旨能夠征服全年齡段的觀眾，“我們的很多主旋律影片，之所以不太吸引觀眾，就是缺少對(duì)人物內(nèi)心痛苦掙扎的描寫，比如說哪吒命中注定要成魔，它的反抗就把人物的痛苦和掙扎發(fā)揮到了極致，這點(diǎn)特別感動(dòng)觀眾。” 他還指出，影片中哪吒“丑兮兮”的動(dòng)畫造型和太乙真人那一口流利的“川普”都充分體現(xiàn)了四川人的幽默和可愛，產(chǎn)生了非常喜劇化的效果。“動(dòng)畫電影一定要有喜劇化的表達(dá)，因?yàn)榈侥壳盀橹瓜矂∑钍軞g迎。這個(gè)影片的主創(chuàng)非常會(huì)找那些燃點(diǎn)、淚點(diǎn)、爆點(diǎn)、笑點(diǎn)，能夠讓觀眾不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)完全做了它的俘虜，無論是情感層面、價(jià)值觀層面，都實(shí)現(xiàn)了共情和共振。”
“千里馬”也需要理性資本來扶持
作為國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作者和教育者，北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)孫立軍認(rèn)為，《哪吒》的成功不是導(dǎo)演一個(gè)人的成功，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的成功，尤其是背后的制片人，能夠在七年內(nèi)為導(dǎo)演保駕護(hù)航，相當(dāng)不易，“優(yōu)秀的制片人是當(dāng)下特別缺乏的，如果《哪吒》沒有遇到光線肯定不行，千里馬也需伯樂，能不能遇到淡定的伯樂是非常重要的。”
事實(shí)上，《哪吒》的源起，就是光線彩條屋主動(dòng)找到導(dǎo)演餃子才得以啟動(dòng)的，資本的鼎力支持讓《哪吒》告別了以往動(dòng)畫人不得不“賣車賣房”做片子的艱辛。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)李劍平透露，其實(shí)從《大圣歸來》之后，動(dòng)畫電影的投資確實(shí)有了很大的改觀，但其中大部分投資是比較盲目的，“從《哪吒》開始，可以看到理性投資，開始有針對(duì)性地選擇導(dǎo)演或團(tuán)隊(duì)了”。
動(dòng)畫導(dǎo)演沈永亮還注意到，資本的加入讓動(dòng)畫電影開始有了一套較為成型的營銷模式和盈利模式。“不論是光線彩條屋還是追光動(dòng)畫，都比較注重年輕觀眾群體，因?yàn)樗麄冊(cè)陔娪捌狈控暙I(xiàn)中占比非常大。光線的營銷也非常厲害，《大圣歸來》《大魚海棠》時(shí)都可以看到鋪天蓋地的軟文，《哪吒》也是，把年輕人內(nèi)心的困惑這個(gè)主題通過網(wǎng)絡(luò)營銷出來。”
雖然有了資本的加持，但饒曙光認(rèn)為，并不是人人都能在這一波熱潮中“分一杯羹”。“其實(shí)我們工業(yè)化的短板，還非常明顯。這部影片大概用了70個(gè)團(tuán)隊(duì)才完成，一兩分鐘就交給一個(gè)團(tuán)隊(duì)去做，而在美國，這樣一部電影可能兩三個(gè)團(tuán)隊(duì)就可以完成，這說明我們工業(yè)化的布局還不夠完善，工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)、流程、團(tuán)隊(duì)還支撐不了一定規(guī)模的生產(chǎn)，因此我們對(duì)未來的動(dòng)畫電影市場(chǎng)，給不出一個(gè)非常穩(wěn)定的預(yù)期。”
在李劍平看來，從《大圣歸來》到《哪吒》的火爆，某種角度來看也是一種“報(bào)復(fù)性消費(fèi)”。“大家對(duì)各種模仿國外的動(dòng)畫作品感到非常厭煩的時(shí)候，出現(xiàn)了《哪吒》這樣代表中國文化的作品，就會(huì)格外受歡迎，這體現(xiàn)了年輕人對(duì)中國文化的自信。”同時(shí)，這類題材也面臨著國際化的問題，“如何在中國觀眾認(rèn)可的基礎(chǔ)上進(jìn)行國際化的合作，下一步有很大的發(fā)展空間。”
迪士尼資深動(dòng)畫指導(dǎo)、北京電影學(xué)院客座教授凱文·蓋格從一個(gè)西方人的視角，為中國動(dòng)畫發(fā)展建言。他認(rèn)為，在國際化的背景下，中國應(yīng)該更多秉持自己的本土化思維和本土化的藝術(shù)背景，同時(shí)結(jié)合國外的先進(jìn)技術(shù)來吸引全世界。“如何向國外自豪地介紹本國家、本民族的故事，我覺得這在未來的發(fā)展中非常重要。西方對(duì)于中國的價(jià)值是為我所用，而不是去模仿。因?yàn)樵谌蚧谋尘跋拢瑔渭兊啬７聡夂茈y成功。現(xiàn)在我看到國外包括美國做了很多有中國文化的故事，我相信這樣的故事，中國人來做還是最正宗的。其實(shí)中國現(xiàn)在要有動(dòng)畫主人的意識(shí)，讓全世界看到中國動(dòng)畫正在往更好方向上發(fā)展，以后會(huì)有越來越多國外的人才和資本到中國來發(fā)展。”
本報(bào)記者李俐
