
下了舞臺就千錘百煉,上了舞臺就真打?qū)嵥?/p>
從成色來看,《演員的誕生》務(wù)實、真誠,所以它扎扎實實戳到了當(dāng)下影視行業(yè)的痛點。于許多年輕演員,或許是演技對不起觀眾和市場的期待;于那些摸爬滾打多年的從業(yè)人員,多少觸及了經(jīng)驗主義作祟的“油膩心態(tài)”。
令人大跌眼鏡的一幕,是當(dāng)年和章子怡一同主演《我的父親母親》的戲骨鄭昊,居然以競演嘉賓的身份現(xiàn)身節(jié)目,并和歐陽娜娜“老少配”。從節(jié)目來看,鄭昊是一個有自我堅持的演員,《我的父親母親》更在他的心里有著非同尋常的意義,對劇本表達(dá)不滿之后,他進(jìn)行了一系列改動,歐陽娜娜也只能隨著他的狀態(tài)調(diào)整,整個練習(xí)都是鄭昊在控制。
然而,作品表演完畢,情緒的脫節(jié)和表達(dá)的缺失相當(dāng)明顯。最有發(fā)言權(quán)的章子怡不留情面做評:“我是覺得你們兩個人都不怎么好”,甚至說了一句很重的話,“我覺得你們都太水了”。
這片舞臺很殘酷嗎?不,這片舞臺很真實。觀眾欣賞它的理由也就在這里:不管你紅還是不紅,小鮮肉還是老戲骨,低調(diào)還是炒作,演技是評判一切的標(biāo)準(zhǔn)。演員不能只聽得了好話,也得有人直指問題,掏心窩子,修正短板,然后一起讓整個行業(yè)朝著更良性的方向發(fā)展下去。節(jié)目播出以來,章子怡的耿直和堅持估計讓一些演員實在抹不開面兒,她卻說,“平常演戲,我從來不會跟對手演員說任何事情,但在這個舞臺上,如果還不說,我們就是不負(fù)責(zé)任。”
“渣演技”的盛行,不是一個人的錯,是整個行業(yè)的錯。演員這個行業(yè)是需要新老傳承的,老戲骨一味指責(zé)小鮮肉是不對的,如果“擠壓”他們的表達(dá)空間,是更加不對的。
