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雙平臺雙剪輯是嘗試 《破冰行動》播出后，最為人稱道的就在于該劇美劇化的影像和敘事節(jié)奏，宛如狼人殺的懸念設(shè)置，留白的拍攝，多細(xì)節(jié)、多維度展現(xiàn)劇情和人物，邏輯嚴(yán)密的故事推進(jìn)，都讓該劇成為近期以來最為燒腦的罪案類劇集。 傅東育直言，大家如今普遍稱贊《破冰行動》的敘事和表達(dá)創(chuàng)新，其實(shí)說到底是因?yàn)橛幸粋€(gè)成熟的類型化文本，導(dǎo)演才可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。“我們以前很多涉案劇的劇本，可以說基本功都沒有做好。”在他看來，《破冰行動》下定決心要做緝毒劇，就一定不會在緝毒和推理的故事中讓主角糾結(jié)于男男女女的戀愛問題，去做那些掛羊頭賣狗肉的煙幕彈。 “當(dāng)我們的劇本故事結(jié)構(gòu)類型化，我從導(dǎo)演的層面就可以進(jìn)行美劇化的創(chuàng)作。比如大家今天看到的整體警匪戲的影調(diào)、表演節(jié)奏的把控、音樂和剪輯的設(shè)定，都是在類型化方向上去做嘗試。”在他看來，如今看著美劇等海外劇長大的年輕觀眾早就有清晰的觀劇理念，對類型劇也有很高的接受度和審美門檻，“做類型劇就是往類型化的極致上走，不要一會兒加點(diǎn)這個(gè)一會兒加點(diǎn)那個(gè)。” 被觀眾交口稱贊的雙平臺雙剪輯，對傅東育來說也是創(chuàng)作者的分內(nèi)事。“因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)平臺和電視平臺的受眾不同，網(wǎng)絡(luò)可以回放去找點(diǎn)，而電視則不可回放，受眾群在年齡和觀看習(xí)慣上也有很大差別。”對他來說，制作不同的剪輯版本不過是工作量加倍，并不存在難度問題，“如果效果好，工作量達(dá)到3倍我也是愿意的。如今觀眾的反饋很好，也說明了我們的嘗試是有意義的。” |
