子承父業(yè)，赤子拾遺
陳金福父子制作樂器。東南網(wǎng)記者 梁麗萍 攝
制作樂器的工具。東南網(wǎng)記者 楊超斌 攝
傳統(tǒng)手藝的傳承大多子承父業(yè)。如今，如何更好的發(fā)展莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝的重任落在了陳金福的兒子陳篙松肩上。
科班出身的陳篙松在大學(xué)畢業(yè)后選擇了回到父親的小店，背負起第七代傳承人的責(zé)任與使命，傳承和堅守這項“事業(yè)”，并希望利用自己學(xué)到的新知識、新理念讓莆仙傳統(tǒng)器樂煥發(fā)出新的光彩。
問及學(xué)成歸來，為何選擇這充滿著未知變數(shù)事業(yè)的緣由時，陳篙松顯得不以為意。“也許是習(xí)慣吧，從小就是在父親制作樂器的敲敲打打聲中長大，自己也在不斷學(xué)習(xí)制作。制作傳統(tǒng)樂器已經(jīng)很自然地成為我生命中的一部分。這些傳統(tǒng)的東西挺寶貴的，感覺這么丟了就太可惜了”。
陳篙松告訴本網(wǎng)記者，莆仙傳統(tǒng)樂器最初的形式和種類是十分多樣的，但是隨著整個社會文化的發(fā)展，有些樂器越來越不被“需要”了。如莆仙戲中用于丑角出場時使用的笛管以及演出苦情戲時使用的文管，集拉彈于一身的文枕琴，做工精美的碗胡等，這些具有莆仙特色的傳統(tǒng)樂器的市場需求也越來越少，面臨著被“淘汰”的局面
