莆仙傳統(tǒng)樂器獨特琴頭款式——蝦尾頭。東南網(wǎng)記者 楊超斌 攝

陳氏家族傳統(tǒng)十音樂器制作技藝代代傳承，分枝開業(yè)。他們不忘初心，堅守傳統(tǒng)，在沿襲古法的基礎(chǔ)上傳承和發(fā)展著祖輩留下來的技藝。陳金福告訴記者，新中國成立后，陳氏家族第四代傳承人陳滿堂、陳如玉推出簡化版十音樂器，降低成本、物美價廉、推動樂器制品大眾化，傳統(tǒng)制作技藝和造型傳承至今。現(xiàn)在的制作工序包括選料、畫模板、鋸型、夾筒、伡筒、制桿、刻花、磨光打蠟、組裝、試音等。

同樣的，陳金福也繼承了先輩們不斷探索創(chuàng)新的精神，做“守藝人”，更做“創(chuàng)藝人”。音色是一把樂器的重要特點，是樂器品質(zhì)的關(guān)鍵，而莆仙傳統(tǒng)樂器的音腔主要由發(fā)音板決定，其材料密度、軟硬程度都會影響到發(fā)音的音色，陳金福在經(jīng)過長期摸索試驗后，選取了延展性好、不易開裂的河南蘭考泡桐板為發(fā)音板，進一步增強音質(zhì)以及提高音色的變化空間。

除了在選材上“斤斤計較”，隨著現(xiàn)代工藝技術(shù)的發(fā)展，陳金福也不斷改良莆仙傳統(tǒng)樂器的制作工藝，更加先進的制作理念和技術(shù)帶來了更加精美的樂器。陳金福在胡類樂器的琴筒上方拉弦處加上了銅片，并加大了琴桿的弧度，減少琴弓對琴筒的磨損，此外，他更是推陳出新，加入了移動式筒軸，方便演奏者調(diào)音。今年，他被莆田市文化與旅游局評為莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝代表性傳承人。

子承父業(yè)，赤子拾遺

陳金福父子制作樂器。東南網(wǎng)記者 梁麗萍 攝

制作樂器的工具。東南網(wǎng)記者 楊超斌 攝

傳統(tǒng)手藝的傳承大多子承父業(yè)。如今，如何更好的發(fā)展莆仙傳統(tǒng)樂器制作技藝的重任落在了陳金福的兒子陳篙松肩上。

科班出身的陳篙松在大學畢業(yè)后選擇了回到父親的小店，背負起第七代傳承人的責任與使命，傳承和堅守這項“事業(yè)”，并希望利用自己學到的新知識、新理念讓莆仙傳統(tǒng)器樂煥發(fā)出新的光彩。

問及學成歸來，為何選擇這充滿著未知變數(shù)事業(yè)的緣由時，陳篙松顯得不以為意。“也許是習慣吧，從小就是在父親制作樂器的敲敲打打聲中長大，自己也在不斷學習制作。制作傳統(tǒng)樂器已經(jīng)很自然地成為我生命中的一部分。這些傳統(tǒng)的東西挺寶貴的，感覺這么丟了就太可惜了”。

陳篙松告訴本網(wǎng)記者，莆仙傳統(tǒng)樂器最初的形式和種類是十分多樣的，但是隨著整個社會文化的發(fā)展，有些樂器越來越不被“需要”了。如莆仙戲中用于丑角出場時使用的笛管以及演出苦情戲時使用的文管，集拉彈于一身的文枕琴，做工精美的碗胡等，這些具有莆仙特色的傳統(tǒng)樂器的市場需求也越來越少，面臨著被“淘汰”的局面