專心寫戲四十年
1948年,鄭懷興生于仙游,1971年始自學(xué)寫戲。從1980年正式到仙游縣編劇小組算起,他已專心寫戲近四十年。
鄭懷興成名頗早,創(chuàng)作于1981年的《新亭淚》是他第一部歷史劇,也成為莆仙戲繼上世紀(jì)50年代《春草闖堂》后,又一部蜚聲全國(guó)的經(jīng)典之作。1986年,中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所、中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)邀仙游縣鯉聲劇團(tuán)進(jìn)京,展演鄭懷興的三臺(tái)戲《新亭淚》《晉宮寒月》《鴨子丑小傳》,并為這個(gè)小縣城來的劇作家舉行劇本研討會(huì),使他的戲劇創(chuàng)作獲得全國(guó)聲譽(yù)。此后,《半月談》雜志將鄭懷興與魏明倫、郭啟宏并稱為“戲曲界三駕馬車”。
與他視野開闊、思想深刻、豐富多樣的劇作形成反差的是,鄭懷興從事創(chuàng)作以來一直住在莆田市轄下的仙游縣。起初這是不得已——他年輕時(shí)就承擔(dān)起照顧祖父母和智障弟弟的責(zé)任,加上有些口吃,自認(rèn)不適合到外面與人交往；后來他漸漸意識(shí)到,正是因?yàn)榇谛〉胤?心無旁騖,自己才能寫出這么多作品。
“我在仙游編劇組,從來沒有誰指定要寫什么,我對(duì)什么有興趣就寫什么,有很大的創(chuàng)作自由。”鄭懷興說。
莆仙戲,莆田和仙游一帶特有劇種,是宋元南戲的活化石。上世紀(jì)50年代,陳仁鑒執(zhí)筆改編的莆仙戲《春草闖堂》,引起全國(guó)轟動(dòng)。莆田市只有兩三百萬人口,莆仙劇團(tuán)卻有100多個(gè),廟會(huì)演出、鄉(xiāng)村節(jié)慶演出是劇團(tuán)主要的生存方式。
兒時(shí)的鄭懷興就愛看莆仙戲,和小伙伴以樹枝當(dāng)?shù)秳?用樹葉編頭盔,自編自演,不亦樂乎。從事專業(yè)創(chuàng)作后,鯉聲劇團(tuán)一直是演出鄭懷興新作的“試驗(yàn)田”,劇團(tuán)演職員素質(zhì)高,培養(yǎng)了一大批愛戲懂戲的本地觀眾,這使鄭懷興如魚得水。
老師陳仁鑒的教導(dǎo)影響了鄭懷興一輩子:你只管把戲?qū)懞?不要去爭(zhēng)什么待遇,該得到的都會(huì)得到。名和利是過眼云煙,只有好作品才能留下來。
鄭懷興跟每個(gè)劇團(tuán)合作都很好,他只強(qiáng)調(diào)一個(gè):把戲排好演好最重要。“他們問我要多少報(bào)酬,我說那無關(guān)緊要,就是把戲演好,”鄭懷興說,“我從來不討價(jià)還價(jià),干嗎討價(jià)還價(jià)?!我們不是生意人,戲演得好才高興。如果戲演不好,觀眾罵‘這是個(gè)臭戲’,那給一百萬我都不要,覺得是恥辱。”
鄭懷興的作品,大都為傳統(tǒng)戲曲形式,但透出很強(qiáng)的思想性和現(xiàn)代精神。這個(gè)小縣城的大編劇是怎么做到的?“讀書和思考很關(guān)鍵,我從小愛看書,養(yǎng)成了獨(dú)立思考的習(xí)慣。”鄭懷興說。他的書房,約十米長(zhǎng)的一面墻全被古今中外的書籍所占據(jù)。
其中有許多西方現(xiàn)代戲劇作品。“外國(guó)的劇本與中國(guó)傳統(tǒng)戲相比,角度和立意不同,情節(jié)和結(jié)構(gòu)很精巧；我認(rèn)為,中國(guó)的戲曲,應(yīng)該在堅(jiān)持本民族特點(diǎn)基礎(chǔ)上,大膽地向外來文化借鑒,這樣才跟得上時(shí)代,與世界接軌。”他說。
作為這一認(rèn)知的實(shí)踐,鄭懷興在上世紀(jì)80年代就寫出《青蛙記》《神馬賦》《造橋記》等探索性的戲,直到20多年后才得以陸續(xù)排演。這些劇作雖不如他的歷史劇有名,但被一些評(píng)論家視為鄭懷興更重要的作品,因其將中國(guó)當(dāng)代戲劇“拉升到了世界水平”。
迄今,鄭懷興創(chuàng)作了40余部戲曲作品和數(shù)部電視劇,涉及莆仙戲、京劇、晉劇、秦腔、瓊劇等劇種,屢獲全國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng),演出率很高。2018年全國(guó)戲曲舞臺(tái)上,鄭懷興的新老劇作有12臺(tái)上演,成為令人稱奇的藝術(shù)景觀。
“每個(gè)劇本都有自己的命運(yùn),急不得的。寫出來后什么時(shí)候排演,能造成多大影響,都是它們自己的命運(yùn),編劇只要用心寫就行了,別的不管。這就好像當(dāng)父母,孩子長(zhǎng)大后能不能成才,那是他們自己的命運(yùn),父母能做的就是好好地培養(yǎng)他們。”鄭懷興說。
回望戲劇人生,鄭懷興充滿感激。“比起陳仁鑒先生等前輩,我真幸運(yùn),在改革開放時(shí)代可以安心寫戲,獲得認(rèn)可。”他說,若不是很早就奠定在全國(guó)戲曲界的地位,他這個(gè)沒有經(jīng)濟(jì)實(shí)力,也沒有背景的小縣城編劇,不可能被全國(guó)各地劇團(tuán)邀請(qǐng)寫戲,更不可能到臺(tái)灣和國(guó)外去做交流。
在2016年出版的四卷《鄭懷興戲劇全集》扉頁(yè)上,作者寫下:安身立命于梨園。
“我個(gè)人的日常生活是多么平凡、單調(diào)、寂寞,而我自己營(yíng)造的戲劇天地,卻是一個(gè)豐富多彩的世界,自己流連其中,常常也樂而忘返。”鄭懷興說。(記者顧錢江、鄭良)
