復興 曲折過后尋求突破
然而由于種種原因,后來上杭傀儡戲受到了巨大的沖擊:大批戲班解散、藝人轉(zhuǎn)行。1977年冬,一度被解散的上杭縣木偶劇團得以復辦。很快劇團開始在閩西各地及到江西一帶演出,盛況空前。兩年后,上杭傀儡戲選派的演出劇目《白蛇傳》 參加龍巖地區(qū)舉辦的“龍巖地區(qū)木偶戲會演”,榮獲創(chuàng)作演出一等獎。1986年,上杭縣木偶劇團創(chuàng)作演出的神話劇 《借雨降妖記》,參加首屆泉州國際木偶節(jié)。得益于大膽采用一些木偶噴火、變臉、變換衣服等特技的緣故,此次表演得到木偶藝術(shù)界的廣泛好評??上У氖?,這些獎項未能挽回上杭傀儡戲的頹勢。
“1954年一路獲獎進京之后,上杭傀儡戲開始走下坡路,”邱保銘認為,由于人才流失、走向保守以及缺乏新劇目等原因,上杭傀儡戲遇到發(fā)展瓶頸,甚至長時間的一蹶不振。1999年,上杭木偶劇團與縣文工團合并成立“客家藝術(shù)團”。一年后該團因為管理體制不順,以及受到電視、電影等新媒體的沖擊,觀眾急劇減少等原因,演出場次銳減,演員隊伍渙散,后繼乏人。
“上杭傀儡戲具有深厚的文化底蘊,以及很高的文化價值和藝術(shù)價值,”邱保銘認為,近些年來隨著傳統(tǒng)文化愈加受重視,上杭傀儡戲作為客家文化的瑰寶也得到了不少關(guān)注。2006年,“上杭傀儡戲”獲省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目,古老的戲種終于得到了重新發(fā)展的契機。
2014年4月,上杭縣藝術(shù)中心專門派出20余人參加了在河南開封舉辦的首屆全國木偶大賽,其作品杖頭木偶戲《降妖》獲得銀獎。“我們租了一輛大巴,從早上6點開到第二天凌晨3點才到開封”,邱保銘對那次“日行千里”參賽的情景依然記憶猶新。
2015年,上杭縣成立了客家木偶藝術(shù)傳習中心,邱保銘帶領(lǐng)一班人馬繼續(xù)復興上杭傀儡戲的探索。除了積極向上爭取政策和資金支持,參加各種行業(yè)比賽爭取獲獎是邱保銘最重要的策略,“畢竟演員是要靠掌聲來養(yǎng)的”。
另一方面,為了提高木偶表演藝人的水平,上杭還派專人前往泉州、廈門等地學習技藝,并邀請外地專家前來上杭指導授課。“全面繼承和努力創(chuàng)新不可偏廢”,民間藝術(shù)研究專家袁洪亮認為,上杭傀儡戲擁有豐厚的文化積淀,應該下大力氣進行更深入的挖掘和整理,此外,在傳統(tǒng)劇目以外創(chuàng)作出更多符合現(xiàn)代精神的新劇目,也是必要的措施。
