出身名門的閨閣畫家：家境優(yōu)渥能否跳出藩籬

以方維儀、王端淑、陳書為代表的閨閣畫家大多出生于家境殷實(shí)的官宦之家，有些更是名門望族之后，她們學(xué)習(xí)書畫不僅是自身才能的體現(xiàn)，也是一種社會(huì)身份的象征。但與其他類型相比，出身名門的閨閣畫家往往修養(yǎng)全面，受封建正統(tǒng)思想的影響更深，那么在藝術(shù)創(chuàng)作中她們能否跳出藩籬呢?

明方維儀《蕉石羅漢像》 1662年紙本水墨，65×29.3cm 北京故宮博物院藏

明方維儀《羅漢圖》 設(shè)色紙本，紙本，62×30cm

明方維儀《補(bǔ)袞圖》 水墨綾本，83×51cm

明末女畫家方維儀生于書香門第，父親是大理少卿方大鎮(zhèn)，其姐妹方如耀、方維則受家庭影響均能繪畫。方維儀17歲時(shí)與姚孫棨成婚，一年后就回家寡居，醉心于寫詩(shī)作畫，尋求精神上的寄托。方維儀的學(xué)畫途徑主要是臨摹家中藏品，她尤擅道釋人物，長(zhǎng)于白描，師法唐代吳道子與北宋李公麟，作品超逸脫俗。據(jù)記載，方維儀的家中藏有李公麟的白描《過(guò)海接缽》，她曾反復(fù)臨摹此畫，畫藝被認(rèn)為是“幾突過(guò)龍眠”。此外，方維儀繪制的白描觀音被清人王士禎稱為“妙品”，例如現(xiàn)藏故宮博物院的《觀音圖》繪觀音著白衣盤坐，人物臉部用淡墨勾勒，嘴巴與衣紋用濃墨描繪，線條頓挫流暢，畫面清雅脫俗;《蕉石羅漢像》是方維儀78歲時(shí)的作品，線條簡(jiǎn)勁墨色清淡，頗有禪意。但是，方維儀存世作品數(shù)量極少，這由于她受“女子無(wú)才便是德”觀念的影響，《清芬閣集序》中有言：“玉節(jié)冰壺，加慧益敏，而不炫其才……離憂怨痛之間，草成多焚棄之”，可知其銷毀的作品不在少數(shù)。

王端淑《仿云林筆意》 水墨紙本，18×48cm

王端淑《松禽圖》《 疏影橫牕圖》設(shè)色絹本，27×29.5cm;41×30cm

明末清初閨閣畫家王端淑的父親王思任是明代萬(wàn)歷年間的進(jìn)士，在明末魯王監(jiān)國(guó)時(shí)曾任禮部右侍郎，明亡后隱居以書畫自?shī)?。王端淑自幼喜?ài)讀書，精工詩(shī)文，著述頗豐。由于父親對(duì)書畫饒有興趣，王端淑濡染家學(xué)，書畫兼能。在婚后，王端淑與丈夫丁圣肇一度居于徐渭的故居，期間她觀看了許多徐渭的作品并深受影響。到清順治年間，王端淑已揚(yáng)名天下，宮廷曾慕名邀其入宮教授嬪妃公主。王端淑的繪畫創(chuàng)作以花草見(jiàn)長(zhǎng)，用筆自如，風(fēng)格蒼秀，山水畫意境空靈，筆法不拘一格，屬于文人畫的范疇。

清陳書《歲朝麗景圖》 絹本設(shè)色，96.8×47cm 臺(tái)北故宮博物院藏

清陳書《摹古冊(cè)》 設(shè)色紙本，11×18cm×8

清陳書《耄耋圖》 設(shè)色紙本，138×75cm

清代陳書是著名的閨閣畫家，家境優(yōu)越，其父是嘉興名士陳堯勛，祖上因護(hù)蹕趙構(gòu)南渡有功，被賜第于嘉興春波門外白苧村，而白芋村是著名的嘉禾十景之一。成年后陳書嫁于國(guó)子監(jiān)太學(xué)生錢綸光，錢氏以書法見(jiàn)長(zhǎng)，在陳書的一些繪畫作品中亦能見(jiàn)到錢綸光的題跋。后由于錢綸光不善經(jīng)營(yíng)，家道日漸衰落，陳書為了生計(jì)出售繪畫作品來(lái)補(bǔ)貼家用，這在一定程度上也促進(jìn)了陳書的創(chuàng)作。

陳書早年的學(xué)畫經(jīng)歷并沒(méi)有明確記載，可知的是其家中有不少藏畫，且父親曾為她“延師授經(jīng)”。陳書最初從花鳥畫入手，到婚后達(dá)到創(chuàng)作的高峰期。此時(shí)的作品以花鳥與山水為主，其中花鳥畫風(fēng)屬于陳淳的小寫意一路，簡(jiǎn)淡雅逸，山水畫多為小幅冊(cè)頁(yè)，人物畫則以觀音為主。在丈夫錢綸光去世后，陳書的創(chuàng)作發(fā)生了改變，她將注意力集中在山水畫創(chuàng)作上，主要臨摹與仿意王蒙的作品，構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)，筆墨精到，而花鳥畫與人物畫以工筆重彩為主，風(fēng)格與中期的創(chuàng)作大相徑庭。此外，陳書的繪畫藝術(shù)也對(duì)錢載、錢維城等家族成員產(chǎn)生了影響。

作為畫家妻室的閨閣畫家：志趣相投能否筆唱墨和

在畫壇中，一些夫妻畫家顯得格外耀眼，例如管道升與趙孟頫、羅聘與方婉儀、湯貽汾與董琬貞等等，他們由于感情深厚在日常的相處中也留下了不少佳話。那么除了生活中的相互扶持，他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中也能否彼此相通呢?

元管道升《墨竹圖》(局部) 水墨紙本

元管道升《竹石圖》 水墨紙本

元管道升《瀟湘煙嵐》 1312年水墨紙本，186×102.5cm

管道升是元代著名的書畫家，其夫趙孟頫是當(dāng)時(shí)藝壇的領(lǐng)軍人物。據(jù)傳管道升的家族是管仲的后代，至宋末元初時(shí)已成為大戶人家。管道升的父親管伸是當(dāng)?shù)氐膫b士，因家中無(wú)子，管道升自幼便備受寵愛(ài)。在至元二十六年(1289年)，管道升與趙孟頫結(jié)為連理，她“處家事內(nèi)外整然”，與趙孟頫感情甚篤，二人以書畫傳情，相贈(zèng)互題的書畫作品不在少數(shù)。在管道升去世后趙孟頫親手寫下《魏國(guó)夫人管氏墓志銘》，并稱“夫人天資開(kāi)朗，德容言功，糜一不備，翰墨詞章，不學(xué)而能”，評(píng)價(jià)甚高。而趙孟頫的繪畫思想與創(chuàng)作也對(duì)管道升產(chǎn)生了影響，趙氏曾有言：“道升素愛(ài)筆墨，每見(jiàn)余尺幅小卷，專意仿摹”，可知管道升曾多次臨摹趙孟頫的作品，從傳世作品來(lái)看兩人的畫風(fēng)確有相似之處。

管道升擅畫墨竹，作品《墨竹圖》被視為古代女性繪畫的最高成就。據(jù)說(shuō)，管道升能作七、八十種墨竹，她在用墨上不求變化，竹葉不講究層次，行筆多用中鋒，最上面的竹葉常作“燕飛式”，生動(dòng)自然。有論者稱“晴竹新篁，是其所創(chuàng)，寸絹片紙，人爭(zhēng)購(gòu)之”，可見(jiàn)管道升畫竹在當(dāng)時(shí)已有盛名。另外，管道升與趙孟頫的后代亦承襲家學(xué)，如其子趙雍、趙奕，孫輩趙鳳、趙麟等人均擅畫。他們一家在元代受到了皇帝的賞識(shí)，管道升曾奉旨書寫《千字文》，元仁宗稱其“令后世知我朝有善書婦人，且一家皆能書”。

清方婉儀《香閨慧業(yè)》冊(cè)頁(yè)設(shè)色紙本，22.8×32.5cm×12

清方婉儀羅聘《雜畫》冊(cè)頁(yè)(選四) 設(shè)色紙本，24×30.5cm×16

清方婉儀羅聘《花卉山水》冊(cè)頁(yè)1763年設(shè)色紙本，24×31cm×16

方婉儀是清代“揚(yáng)州八怪”之一羅聘的妻子，其祖父方愿瑛曾任廣東布政使，父親是國(guó)子學(xué)生出身。方婉儀幼承家學(xué)，工半格詩(shī)，擅畫梅蘭竹石，作品“瘦影疏香，頗有逸趣”。作品《水仙花》(現(xiàn)藏南京博物院)是其代表作，作品繪盛開(kāi)的水仙，筆墨清逸，自然天成。清人杭世駿十分欣賞方婉儀的多才，曾題詩(shī)言：“親見(jiàn)夫人擅三絕，居然不櫛一書生”，并稱其“詩(shī)參三昧畫通神”。方婉儀在18歲時(shí)與羅聘成婚，二人志趣相投，她每觀看羅聘作畫都能“從硯旁指畫，頗通逸趣，一枝半葉便能點(diǎn)染墨池，有出塵之想”，可知他們?cè)诋嬎嚿弦材芟嗷ゴ龠M(jìn)。方婉儀與羅聘亦有合作之畫，據(jù)傳《涉江采芙蓉》即為其中之一。在方婉儀離世后，羅聘請(qǐng)金石學(xué)家翁方綱為其子書寫墓志銘，其中的“萬(wàn)卷梅花，一卷白蓮，其畫也禪，其氏也仙”也是對(duì)方婉儀的贊賞。另外，方婉儀與羅聘的兒子亦承襲家學(xué)，擅畫梅花，時(shí)人稱為“羅家梅派”。

清董琬貞、湯貽汾《花果圖》(局部) 金箋設(shè)色，19.7×261.6cm 南京博物院藏

清董琬貞《花鳥》冊(cè)頁(yè)1823年絹本設(shè)色，24×19cm×8

清董琬貞《花卉》 170×91cm

董琬貞是清代畫家湯貽汾的妻子，翰林學(xué)士董潮的孫女。董琬貞在乾隆五十九年(1794年)與湯貽汾成婚，婚后湯氏歷官“粵東、山右、浙江”各地聚少離多，但二人感情甚好，據(jù)傳董琬貞曾在嶺南畫《梅花》，并上題《卜算子》詞寄托相思之情。董琬貞畫山水師法四王，筆墨松秀，其筆下的花卉清麗淡雅，尤擅墨梅。她與湯貽汾的四子一女一媳皆擅繪畫，因此經(jīng)常一起合作畫畫。據(jù)載，董琬貞曾與湯貽汾及其子女共同創(chuàng)作梅樓合作一冊(cè)，共計(jì)十三頁(yè)，畫中木石、花鳥、人物，無(wú)一不精?，F(xiàn)藏南京博物院的《花果圖》亦是由他們合作繪制，作品中延續(xù)了惲壽平的畫風(fēng)。

此外，還有一些閨閣畫家拜名家為師學(xué)習(xí)繪畫，如錢湄、汪連(一作汪漣)等人，但此類閨閣數(shù)量稀少且在畫史中也鮮有記載。錢湄的老師是清代畫家楊晉，楊氏擅畫鄉(xiāng)野景物，并兼繪花鳥，錢湄隨其學(xué)習(xí)花鳥畫。汪連跟隨的畫家是揚(yáng)州畫派的華喦，她擅畫山水花鳥，深得華喦之法，被譽(yù)為“南樓后所僅見(jiàn)者”。