館藏珍品  臺(tái)海遺墨

廈門市博物館在貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于“一個(gè)博物院就是一個(gè)大學(xué)校。要把凝結(jié)中華民族傳統(tǒng)文化的文物保護(hù)好、管理好，同時(shí)加強(qiáng)研究和利用，讓歷史說話，讓文物說話”指示的同時(shí)，堅(jiān)持致力于閩臺(tái)兩岸珍貴文物的收藏、保護(hù)、研究和陳列。

“臺(tái)海遺墨”系列甄選館藏的閩籍或活躍于閩臺(tái)兩地的書畫家作品，進(jìn)一步解讀作品內(nèi)涵，“品畫先神韻，論詩(shī)重性情”。帶來美的享受和藝術(shù)熏陶，帶來閩臺(tái)一家親的歷史啟迪。

清末民國(guó) 林嘉工筆設(shè)色花鳥四屏幅

作品賞析

此幅作品為絹本，縱139厘米，橫33厘米。四幅工筆中用筆流暢，設(shè)色清雅，構(gòu)圖飽滿，給人清新淡雅、精致細(xì)膩的視圖感觀，凸顯花與鳥的主角特色，通過色彩的創(chuàng)造賦予景物以動(dòng)感，展現(xiàn)了荷花蘆葦在風(fēng)中搖曳，鸚鵡在啄食的動(dòng)態(tài)感。他還善于巧妙安排虛實(shí)，山石、陸地通過顏色深淺，應(yīng)用點(diǎn)染、烘托、背襯等技術(shù)手法，表現(xiàn)出空靈的意境，使畫面有緊有松，有淡有濃，富有節(jié)奏。為林嘉至佳之作。

1.《鸚鵡話斜陽(yáng)》

右上題行書款：“鵝黃衫子綠蕓裳，縹緲臨風(fēng)翠帶長(zhǎng)。庭院納涼何處好，且偕鸚鵡話斜陽(yáng)。”署：“東山林嘉”。鈐二印：“林嘉畫印”，白文；“瑞亭”，朱文。

2.《梅鶴》

左上二行行書跋：“此是吾家仙眷屬，為君寫作畫圖看。”款：“希明仁兄先生政之，瑞亭弟林嘉。”鈐印同上。

3.《荷蘆鴛鴦》

詩(shī)二句二行：“多謝采蓮人不折，雨中留得蓋鴛鴦。”款：“庚午夏日，瑞亭寫生。”“庚午年”為1930年。鈐一朱文“林嘉”印。

4.《牡丹錦雞》

錦雞立巨石上，左上三行款跋為林氏自作七絕一首：“瑰麗居然未易才，乘時(shí)高踞郁崔嵬，丈夫衣錦還鄉(xiāng)日，富貴何嘗厭儻來”，署“瑞亭作并題”。鈐二印，印文同上。

作者簡(jiǎn)介

林嘉（1874—1939），字咸甫、瑞亭，號(hào)漢仙、東山漁子，福建詔安人。清末民初著名畫家，擅畫人物、花鳥。林嘉出生于一個(gè)貧苦的漁民家庭，曾當(dāng)過學(xué)徒制作銀器，業(yè)余自學(xué)繪畫，以畫仕女為主；年少時(shí)拜詔安畫派著名畫家馬兆麟為師，改畫山水、人物、鳥獸、魚蟲；清光緒中期東渡臺(tái)灣，以“教畫養(yǎng)畫”的方式游歷臺(tái)灣，結(jié)交賢人雅士；1904年，中年的林嘉攜幼子到廈門，受林爾嘉先生邀請(qǐng)，在廈門鼓浪嶼菽莊花園開設(shè)“東山瑞亭畫室”；晚年回居?xùn)|山（古屬漳州府詔安縣），不久病逝，享年66歲。   林嘉畫路很廣，技法全面，無論是工筆重彩、濃墨寫意，還是花鳥、人物、山水皆臻其妙。他的白描人物技法追崇陳老蓮、任伯年，鐵畫銀鉤，行筆勁健，造型準(zhǔn)確。沒骨花鳥畫的技法受其老師馬兆麟的影響較深，到后期又融入了海派和嶺南畫派的風(fēng)格，色彩鮮明艷麗，意趣盎然，卻不落窠臼，不諧流俗。其一生作品博得人們的好評(píng)，民國(guó)時(shí)福建省長(zhǎng)劉通贊其畫“擒捉造化置筆端，玄機(jī)發(fā)露物態(tài)窮”。其作品暢銷于東南亞各國(guó)，除了廈門市博物館收藏的工筆設(shè)色花鳥四屏幅外，還有收藏于泉州開元寺藏經(jīng)閣的《羅漢圖》。繪畫之外，他還擅長(zhǎng)作詩(shī)，所著詩(shī)文格調(diào)高雅，著有《東山集》。

來源：廈門市博物館