臺(tái)海網(wǎng)4月13日訊（導(dǎo)報(bào)記者 黃奕琳/文 圖由受訪企業(yè)提供）午休時(shí)刷兩集，睡前再追幾集“上頭”劇情，短劇早已成為不少市民手機(jī)里的“下飯內(nèi)容”。最近，越來(lái)越多觀眾發(fā)現(xiàn)，一些短劇看起來(lái)不太一樣了——人物未必是真人出演，場(chǎng)景并非實(shí)地拍攝，玄幻、打斗、奇觀鏡頭也明顯多了起來(lái)。仔細(xì)一看簡(jiǎn)介才知道，原來(lái)有些內(nèi)容不是“拍”出來(lái)的，而是AI“生成”的AI漫劇。
所謂AI漫劇，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是由AI技術(shù)驅(qū)動(dòng)、結(jié)合漫畫(huà)視覺(jué)風(fēng)格和短劇節(jié)奏的輕量化內(nèi)容形式，主要包括2D/3D動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)和AI仿真人劇兩種形態(tài)。
近日，導(dǎo)報(bào)記者走訪廈門(mén)多家相關(guān)企業(yè)發(fā)現(xiàn)，隨著AI生成能力快速提升，已有AI原生企業(yè)積極把AI用到短劇制作中，傳統(tǒng)短劇公司也紛紛組建AI團(tuán)隊(duì)，試水AI漫劇等新業(yè)務(wù)。
效能顛覆性提升
AI原生企業(yè)加快項(xiàng)目落地
在這一輪產(chǎn)業(yè)變革中，沖在最前沿的正是AI原生企業(yè)。
去年8月，由知乎鹽言故事改編的首部AI動(dòng)畫(huà)短劇《明日周一》上線。在無(wú)流量扶持的背景下，該劇單平臺(tái)5天播放量迅速突破500萬(wàn)，創(chuàng)下行業(yè)紀(jì)錄。這部作品僅由10人團(tuán)隊(duì)在短短45天內(nèi)便制作完成，充分印證了AI技術(shù)對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)效能的顛覆性提升。
《明日周一》的幕后制作方，正是珀樂(lè)互動(dòng)科技（廈門(mén)）有限公司。
“早在2024年10月完成首個(gè)AIGC商業(yè)宣傳片后，團(tuán)隊(duì)就敏銳地意識(shí)到，AI全面賦能動(dòng)畫(huà)制作已是‘不可逆轉(zhuǎn)的行業(yè)趨勢(shì)’。”珀樂(lè)互動(dòng)首席運(yùn)營(yíng)官羅嘯表示，經(jīng)過(guò)嚴(yán)密的內(nèi)部可行性驗(yàn)證，珀樂(lè)互動(dòng)果斷決定向100分鐘的長(zhǎng)篇幅作品發(fā)起挑戰(zhàn)。
在《明日周一》的開(kāi)發(fā)中，珀樂(lè)互動(dòng)依托自研的AI產(chǎn)品，深度介入了劇本打磨、分鏡拆解繪制、預(yù)配音及動(dòng)畫(huà)生成等核心環(huán)節(jié)。這種工業(yè)化的制作模式帶來(lái)了肉眼可見(jiàn)的效率飛躍。羅嘯介紹，以標(biāo)準(zhǔn)化的常規(guī)漫劇為例，在純制作環(huán)節(jié)，一個(gè)5到6人的精簡(jiǎn)團(tuán)隊(duì)僅需8到10天即可完成一部100分鐘左右的作品，成本大幅壓縮至傳統(tǒng)人工制作的三分之一到二分之一。“相比之下，傳統(tǒng)模式往往需要耗費(fèi)30到45個(gè)工作日，并跨部門(mén)協(xié)調(diào)三五撥團(tuán)隊(duì)才能完成。”
另一家廈門(mén)企業(yè)——繼來(lái)之（廈門(mén)）人工智能研究院有限公司（以下簡(jiǎn)稱“AINext”）拓展AI漫劇業(yè)務(wù)，同樣帶著明確的現(xiàn)實(shí)判斷。
作為國(guó)內(nèi)首批專注AIGC(人工智能生成內(nèi)容）營(yíng)銷與AIGC影視人才培養(yǎng)的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，AINext為人民日?qǐng)?bào)、新華社、央視新聞等頭部媒體承制了多部“出圈”AIGC作品。AINext創(chuàng)始人陳鐸介紹，2024年6月，團(tuán)隊(duì)參與中國(guó)首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃后，更加明確AI進(jìn)入影視行業(yè)的可行性。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，AI漫劇正是一種投入成本相對(duì)較低、反饋效果較快、值得率先試水的新形式。如今，公司已與百度、抖音、TikTok等平臺(tái)達(dá)成深度合作，去年出品的AI短劇作品在海內(nèi)外全平臺(tái)收獲億級(jí)曝光、千萬(wàn)級(jí)播放量。
在陳鐸看來(lái)，AI降低的是部分制作門(mén)檻，但真正決定作品能否成功的仍然是內(nèi)容本身。也正因?yàn)槿绱耍珹INext在推進(jìn)項(xiàng)目落地的同時(shí)，把目光投向了海外市場(chǎng)。目前，北美已是其重點(diǎn)布局方向，東南亞市場(chǎng)也在持續(xù)關(guān)注中。“‘出海’絕不是簡(jiǎn)單翻譯，也不是‘換張臉’就行，題材偏好、敘事節(jié)奏、文化習(xí)慣等都要重新適配。”
去年金雞百花電影節(jié)期間，AINext就《活寶檔案》項(xiàng)目與相關(guān)合作方達(dá)成簽約合作；按計(jì)劃，該項(xiàng)目第一季將于近期上線。作為海峽兩岸首部共創(chuàng)的AIGC動(dòng)畫(huà)短劇，《活寶檔案》講述了中華文化瑰寶通過(guò)AIGC技術(shù)“覺(jué)醒”，攜手尋找流失文物的奇幻故事。陳鐸說(shuō)，團(tuán)隊(duì)想圍繞《活寶檔案》打造“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的宇宙”。“這是一個(gè)很好的文化輸出載體。我們的北美受眾很多是青少年，如果在漫劇中融入中國(guó)傳統(tǒng)元素，也是在潛移默化地進(jìn)行文化輸出。”
大部分已轉(zhuǎn)身AI
傳統(tǒng)短劇團(tuán)隊(duì)積極轉(zhuǎn)型
相比原生AIGC公司，傳統(tǒng)短劇企業(yè)的轉(zhuǎn)身更像是一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)推動(dòng)下的主動(dòng)調(diào)整。
劇鯨傳媒就是其中之一。公司負(fù)責(zé)人曾洋洋告訴導(dǎo)報(bào)記者，去年11月，公司組建了一個(gè)6人小團(tuán)隊(duì)，正式切入AI漫劇業(yè)務(wù)，而且去年上線兩部作品“都爆了”——其中一部進(jìn)入紅果漫劇榜前列，另一部則是騰訊首部上榜的AI仿真人劇。
曾洋洋說(shuō)，去年公司更多是“先做嘗試”，但到了今年，趨勢(shì)已經(jīng)非常明顯，“大部分團(tuán)隊(duì)全部轉(zhuǎn)AI了”。隨著工具更新，團(tuán)隊(duì)配置也在不斷壓縮?，F(xiàn)在基本配置是一個(gè)導(dǎo)演和一個(gè)生成師成一組，兩組人手搭配，大約能在一個(gè)月內(nèi)完成一部80集、120分鐘左右的作品。
在曾洋洋看來(lái)，相比真人短劇，AI短劇更可控。“拍真人短劇時(shí)，導(dǎo)演、燈光、攝影、演員等各個(gè)環(huán)節(jié)都要盯得很緊，但即便這樣，還是可能出現(xiàn)突發(fā)情況，影響整部劇質(zhì)量。而用AI的話，哪里不滿意還可以隨時(shí)調(diào)整。”
不過(guò)，他也坦言，AI漫劇目前仍有明顯短板，“它還沒(méi)有辦法做到像人一樣那么有情感，AI感還是比較強(qiáng)”。
創(chuàng)辦于廈門(mén)的國(guó)內(nèi)頭部MCN機(jī)構(gòu)奇跡山，則把AI應(yīng)用鋪得更開(kāi)，旗下專注于短劇業(yè)務(wù)的公司廈門(mén)奇跡山影業(yè)把AI用于真人短劇里的部分鏡頭、特效制作，也開(kāi)始同步制作純AI漫劇。
廈門(mén)奇跡山影業(yè)制片人張哲豪告訴導(dǎo)報(bào)記者，企業(yè)從去年11月開(kāi)始組建AI部門(mén)，目前已在推動(dòng)人員壓縮和流程提速，希望把一部60集以上、約120分鐘的作品，控制在兩到三周內(nèi)完成。
在張哲豪看來(lái)，AI真正打動(dòng)公司的，不只是“省錢(qián)”，更是它能完成真人短劇很難做的內(nèi)容，比如長(zhǎng)鏡頭打斗、強(qiáng)視覺(jué)奇觀等，這些場(chǎng)景過(guò)去往往因?yàn)轭A(yù)算高、難度大而被放棄，如今反而成了AI的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)。“AI能幫忙實(shí)現(xiàn)很多之前短劇創(chuàng)作中不能涉及的東西。”
值得關(guān)注的是，這一輪變化不只是“換工具”，也是“換崗位”。采訪中，多家企業(yè)提到，如今一部AI短劇的生產(chǎn)鏈條里，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)“生成師”“抽卡師”等新工種：前者更偏向生圖、生視頻和模型調(diào)用，后者則需要不斷篩選生成結(jié)果、反復(fù)調(diào)試，決定哪些畫(huà)面能真正進(jìn)入成片。曾洋洋就表示，過(guò)去短劇行業(yè)拼的是演員、場(chǎng)地、拍攝統(tǒng)籌，如今也開(kāi)始拼生成效率、鏡頭審美和內(nèi)容組織能力。
不只是簡(jiǎn)單替代演員
更可能是重新分工
采訪中，多家企業(yè)都提到，AI漫劇真正的關(guān)鍵，已經(jīng)不只是“能不能做”，而是“怎么把內(nèi)容做好”。
“AI應(yīng)該做的不是替代藝術(shù)家，而是放大藝術(shù)家的創(chuàng)意、產(chǎn)能。”羅嘯表示，因此，在《明日周一》的制作中，真正決定觀感的核心環(huán)節(jié)，仍然掌握在人手里——編劇先寫(xiě)劇本大綱、分集，再由AI完善細(xì)節(jié)；藝術(shù)家先完成大部分美術(shù)設(shè)計(jì)，再由AI豐富局部；后期成片中，依然堅(jiān)持真人配音、版權(quán)音樂(lè)。團(tuán)隊(duì)一開(kāi)始定下的目標(biāo)，就是“讓表現(xiàn)效果無(wú)限接近傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫(huà)”，而最后的實(shí)現(xiàn)效果也基本達(dá)到了初期目標(biāo)。
張哲豪說(shuō)得更直白。AI在動(dòng)作執(zhí)行、鏡頭實(shí)現(xiàn)上已經(jīng)很強(qiáng)，但它無(wú)法知道“什么時(shí)候該哭，什么時(shí)候該喜極而泣”。一些真正靠表演立住的名場(chǎng)面，不只是AI做不到，甚至“演員再演一遍，也未必能回到當(dāng)初那個(gè)狀態(tài)”。
這也意味著，AI和真人未必是簡(jiǎn)單替代關(guān)系，更可能是重新分工。頭部、超精品、強(qiáng)演員驅(qū)動(dòng)的短劇，真人依然有明顯壁壘；而在科幻、驚悚、奇觀、風(fēng)格化動(dòng)畫(huà)等題材上，AI會(huì)更有空間。
張哲豪甚至提到，從創(chuàng)作者角度，他們并不希望AI只是一味擠進(jìn)“仿真人”賽道，去做那些和真人高度重合的內(nèi)容。相反，AI更適合去填補(bǔ)那些原本因?yàn)楣に嚒⒅芷?、成本、人才傳承等原因而逐漸淡出的內(nèi)容空白，比如水墨動(dòng)畫(huà)、木偶戲、皮影風(fēng)格，或者更具想象力的“大片感”作品。張哲豪說(shuō)：“AI就應(yīng)該做AI擅長(zhǎng)的。”
在陳鐸看來(lái)，AI漫劇不該只是快消內(nèi)容和賺錢(qián)工具。眼下，AINext重點(diǎn)推進(jìn)文化出海和帶有文化表達(dá)的原創(chuàng)IP項(xiàng)目。在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越“卷”的賽道里，他們更想做“有價(jià)值的東西”。
