【環(huán)球時(shí)報(bào)記者 羅曉汀】“國(guó)安”是指從事反恐、反間諜和政治保衛(wèi)工作。過(guò)去20年，此類題材中最具代表性的美劇《國(guó)土安全》和《24小時(shí)》都已劇終，但卻樹立了較高的影視工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)和獨(dú)具特色的美劇模式。

《24小時(shí)》代表高度商業(yè)化、類型化的美劇制作。該劇融合反恐、反諜、幫派、槍戰(zhàn)、懸案、親情等諸多元素，全部發(fā)生在24小時(shí)內(nèi)，主角要在國(guó)家安全和個(gè)人利益間輾轉(zhuǎn)周旋。網(wǎng)民甚至為《24小時(shí)》總結(jié)出一套反派法則：最先出手的肯定不是終極大反派；最親近的人中一定有內(nèi)奸；最大的敵人永遠(yuǎn)是自己人。

其實(shí)國(guó)安題材美劇的發(fā)展，始終與時(shí)代相關(guān)：《24小時(shí)》誕生的背景，正是“9·11”事件后反恐題材的盛行。但在新時(shí)代，此類題材也需要新人物和新故事，《國(guó)土安全》由此應(yīng)運(yùn)而生。同樣長(zhǎng)達(dá)八季的《國(guó)土安全》被譽(yù)為21世紀(jì)最好看的國(guó)安題材美劇之一，相對(duì)于誕生于2001年的《24小時(shí)》，誕生于2011年的《國(guó)土安全》更緊扣時(shí)代脈搏，劇集涵蓋近年來(lái)多個(gè)與“國(guó)土安全”領(lǐng)域有關(guān)的國(guó)際事件和議題。正是憑借與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性，《國(guó)土安全》常被冠以“神劇”頭銜。就類型劇而言，除了相對(duì)緩慢的敘事節(jié)奏和多線敘事，該劇最成功的還是打造出難以替代的“大女主”——克萊爾·丹妮絲飾演的中情局反恐特工凱莉。

相對(duì)于以上傳統(tǒng)意義的國(guó)安題材，在《危機(jī)邊緣》《穿越時(shí)間線》等科幻類劇集中，主角們需要對(duì)抗的反派不再是傳統(tǒng)意義的“敵人”，而是外星間諜或超時(shí)空間諜。然而這類劇集普遍被詬病過(guò)度套路化，劇情邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

韓劇近幾年也興起一股國(guó)安題材小高潮，除了內(nèi)容上的韓國(guó)國(guó)內(nèi)政斗、財(cái)閥集團(tuán)等本土化特色，創(chuàng)作模式上也高度美劇化、類型化。比如翻拍美劇的《60天，指定幸存者》（2019年）一開場(chǎng)就用大爆炸端掉整個(gè)韓國(guó)國(guó)會(huì)核心成員。這種“搞大事情”開場(chǎng)模式顯然延續(xù)了《24小時(shí)》《危機(jī)邊緣》等美劇經(jīng)驗(yàn)，而后續(xù)的孤膽英雄模式、全球化拍攝、強(qiáng)懸疑氛圍，以及正反派人物反復(fù)轉(zhuǎn)換，都帶有明顯的美劇特色。與此同時(shí)，這些韓劇也延續(xù)了同類型美劇后繼乏力的問題。

其實(shí)在《24小時(shí)》和《國(guó)土安全》劇終后，已再未出現(xiàn)此類題材的熱門美劇了——當(dāng)全世界都處于信息大爆炸、選擇過(guò)剩的時(shí)代，如何緊緊拴住觀眾，是擺在我國(guó)影視劇和美韓創(chuàng)作者面前的共同挑戰(zhàn)。