【文藝觀潮·四十年足跡】　　

　　作者：嚴(yán)佳（媒體人）

　　“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。”改革開放的春風(fēng)，為戲劇藝術(shù)注入了青春的活力，一大批在“文革”期間遭受迫害的著名戲劇藝術(shù)家復(fù)出舞臺，京劇傳統(tǒng)戲重見天日，但更多的新戲以其深刻的內(nèi)涵、新穎的舞臺呈現(xiàn)以及演員精彩的表演征服了觀眾，成為新的戲劇精品和保留劇目。戲劇百花園姹紫嫣紅，精彩紛呈。

　　劇《曹操與楊修》劇照

　　佳作迭出扮靚舞臺

　　話劇以快捷反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)勢，在新時期率先發(fā)軔，《于無聲處》《報春花》《陳毅市長》《紅白喜事》《一個死者對生者的訪問》等作品相繼問世，反映時代主潮和人民心聲，顯示了對現(xiàn)實(shí)問題的敏銳觀察與思考，對社會人生的叩問與觀照，而且革命領(lǐng)袖紛紛在話劇舞臺上亮相，打破了新中國成立以來，領(lǐng)袖人物在戲劇中不曾露面的紀(jì)錄。

　　《狗兒爺涅槃》《桑樹坪紀(jì)事》《天下第一樓》《WM我們》《中國夢》則在藝術(shù)觀念、戲劇思想、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式上開始了勇敢探索和率先實(shí)驗(yàn)。經(jīng)歷過上世紀(jì)80年代末的戲劇危機(jī)后，中國話劇一直探索著民族性、現(xiàn)代性的藝術(shù)進(jìn)程，更多現(xiàn)實(shí)主義佳作《父親》《立秋》《虎踞鐘山》《我在天堂等你》《矸子山上的男人女人》《生死場》《中華士兵》以及《李白》《商鞅》《死水微瀾》的出現(xiàn)，關(guān)注民族的歷史命運(yùn)，圍繞著變革時代出現(xiàn)的社會矛盾與問題進(jìn)行人性反思，其思想探索的深度和廣度都達(dá)到了前所未有的程度。

　　戲曲界則一直遵循整理改編傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”的創(chuàng)作方針。在經(jīng)歷了傳統(tǒng)戲復(fù)排熱之后，一些新戲隆重登場，京劇《曹操與楊修》《徐九經(jīng)升官記》《華子良》、越劇《西廂記》、川劇《巴山秀才》《金子》、黃梅戲《徽州女人》、豫劇《程嬰救孤》《焦裕祿》、閩劇《貶官記》、昆劇《班昭》、淮劇《金龍與蜉蝣》、晉劇《傅山進(jìn)京》、梨園戲《董生與李氏》、評劇《母親》等劇作，達(dá)到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的高度統(tǒng)一，成為新的舞臺經(jīng)典。

　　伴隨著這些優(yōu)秀劇作出現(xiàn)的，是一批優(yōu)秀的劇作家和導(dǎo)演，魏明倫、郭啟宏、王仁杰、鄭懷興、周長賦、沈虹光、唐棟、李寶群、劉錦云、李龍云、喻榮軍、孟冰、姚遠(yuǎn)等劇作家，陳颙、徐曉鐘、謝平安、石玉昆、陳薪伊、楊小青、查明哲、王曉鷹、任鳴、田沁馨、孟京輝、吳曉江、張曼君等導(dǎo)演，以及一批優(yōu)秀舞美、燈光設(shè)計師，將舞臺裝扮得五彩繽紛，美輪美奐。