劉一波與何晨追兇
犯罪懸疑題材電影《追兇十九年》11月22日即將在全國(guó)上映，該片在今年的平遙國(guó)際電影展曾被影展主席馬可·穆勒評(píng)價(jià)為是“新的國(guó)產(chǎn)類型”。影片聚焦于一起連環(huán)殺人案，自1999年始，一向平靜安寧的小城弘州市先后發(fā)生了多起針對(duì)年輕女性的強(qiáng)奸命案，受害者的皮膚被兇手割下奇異的雛菊形狀。在十九年的偵破過(guò)程中，基層干警劉一波和何晨一邊與兇手斗智斗勇，一邊與自己反復(fù)博弈，案件陷入困局，也改變了他們的生活。
《追兇十九年》不同于以往同類型犯罪題材影片聚焦對(duì)案件細(xì)節(jié)的描寫，反而最大限度地弱化了兇手的動(dòng)機(jī)，同時(shí)卻更多呈現(xiàn)兩位基層警察心中揮之不去的破案陰霾，真實(shí)表現(xiàn)他們的工作狀態(tài)和生活。影片導(dǎo)演徐翔云曾經(jīng)是網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》《十宗罪》的編劇，他也坦言受大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)懸疑影片《十二宮》的影響很大。新京報(bào)記者專訪徐翔云，解讀他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和敘事特點(diǎn)。
創(chuàng)作
更關(guān)注案件對(duì)于警察的影響
《追兇十九年》在導(dǎo)演徐翔云的老家張家口拍攝，片中的煤礦、破舊工廠、落后的縣城街道、人的狀態(tài)都是導(dǎo)演熟悉的環(huán)境。電影最早的片名叫《不可殺戮》，來(lái)自十誡中的第六誡，后來(lái)因?yàn)橛X(jué)得名字過(guò)于血腥，制作團(tuán)隊(duì)就提議改成《追兇十九年》，簡(jiǎn)單明了揭示類型和時(shí)間跨度。
在拍攝自己的處女作《追兇十九年》之前，90后導(dǎo)演徐翔云曾做了多年犯罪題材網(wǎng)劇的編劇，《法醫(yī)秦明》《十宗罪》都出自他之手。創(chuàng)作之初，徐翔云做了大量真實(shí)案件的研究調(diào)查，和許多愛(ài)好者一樣想要了解連環(huán)殺人案的兇手是誰(shuí)、動(dòng)機(jī)、辦案方法，帶著解謎的心理來(lái)創(chuàng)作。但是在對(duì)案件越來(lái)越深入的了解中，徐翔云轉(zhuǎn)變了自己的創(chuàng)作方向?？缭浇?0年的時(shí)間，參與案件的警察的心理和生活狀態(tài)發(fā)生了怎樣的變化，反而逐漸成為徐翔云關(guān)注的焦點(diǎn)。
影片從兩個(gè)基層警察的視角展開，呈現(xiàn)在觀眾面前的不再是有著無(wú)所不能光環(huán)的“英雄警察”形象，而是兩個(gè)普通人被正義和責(zé)任糾纏、努力堅(jiān)持、試圖放棄的過(guò)程。輔線情節(jié)中的因?yàn)榘讣毂黄扰c妻子離婚、模仿犯罪尋找線索帶來(lái)的巨大失望，更扎實(shí)地描繪了他們的生活。
拍攝
這個(gè)類型能夠包容更多主題
影片點(diǎn)映后有不少觀眾都提到了在情節(jié)和整體氣質(zhì)上與《殺人回憶》的相似，徐翔云表示場(chǎng)景上的相似可能是因?yàn)閺埣铱诒旧砭褪沁@個(gè)樣子，“在手法上，類型片的處理方式會(huì)比較接近，比如犯罪現(xiàn)場(chǎng)的證物被狗叼走，就是當(dāng)時(shí)有警察給我們當(dāng)笑話一樣講起來(lái)的，還有兩個(gè)警察間的友情、家屬（黃璐）角色的危機(jī)等等，都有真實(shí)事例。但我其實(shí)受大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》的影響更大，給了我非常深的印象，我很喜歡這種沒(méi)有特別激烈戲劇沖突，但環(huán)環(huán)相扣的寫法。”
近年來(lái)有越來(lái)越多的青年導(dǎo)演選擇犯罪懸疑題材為自己的處女作類型，在徐翔云看來(lái)，犯罪懸疑類型并不陌生，觀眾接受度非常高，始終有良好的市場(chǎng)表現(xiàn)和反饋。而創(chuàng)作者可以在這個(gè)類型中加入很多自己的情感和表達(dá)。“犯罪懸疑能夠包容很多的主題，很多時(shí)候能以此為基準(zhǔn)，挖掘更多的命題。就像推理小說(shuō)也從本格派延伸出了更多的派別一樣，在案件之外，也有很多值得關(guān)注的點(diǎn)。當(dāng)然，不止是犯罪懸疑題材，所有的類型都在尋找有新意的命題和故事。”
遺憾
真實(shí)的人物應(yīng)該有更極端的情感
第一次執(zhí)導(dǎo)電影，徐翔云很誠(chéng)懇地給《追兇十九年》只打了6分，覺(jué)得自己把太多精力放在劇本的完成上面，還沒(méi)有形成與觀眾共情的能力。比如想要實(shí)現(xiàn)弱化案情的風(fēng)格但又怕普通觀眾覺(jué)得信息給得不夠，在平衡各方面意見(jiàn)之后又在后期加了主角旁白，其實(shí)自己并不太滿意，因?yàn)檫@樣造成形式感過(guò)強(qiáng)。
同樣讓徐翔云覺(jué)得有點(diǎn)遺憾的是兩個(gè)警察的“情緒宣泄口”。在他的構(gòu)想中，劉一波最初是為了自己升遷才去參與到這次案件中，是在案件中慢慢尋找自己的意義，而何晨因?yàn)樽约壕褪鞘芎φ呒覍?，是帶著憤怒參與案件的，兩個(gè)普通人需要在面對(duì)犯人時(shí)有更加真實(shí)的情感。
“電影2018年3月份開機(jī)，已經(jīng)確定了跟公安部的合作，因此我們對(duì)于警察的形象塑造是有責(zé)任的，無(wú)可避免會(huì)有一些刪減，這些我們有預(yù)期。有些戲我可能會(huì)覺(jué)得再激烈一點(diǎn)更能表現(xiàn)人物的性格，在整個(gè)情感呈現(xiàn)上也更完整，但其實(shí)我覺(jué)得刪減力度對(duì)我們的影響并不太大。”徐翔云補(bǔ)充說(shuō)。
【專訪】
寫心理變化難
新京報(bào)：為什么大量用兩條線索關(guān)注兩個(gè)警察的心理和生活狀態(tài)改變？這樣的處理對(duì)于劇情類型化將會(huì)造成削弱。
徐翔云：拍攝之前我們?nèi)ゲ稍L了很多真正的警察，了解他們的生活。我發(fā)現(xiàn)很多人被案件所影響抽離不出來(lái)，分不清案件和家庭生活之間的平衡，可能被案件改變了一生。作為創(chuàng)作者，它觸動(dòng)到了我，這比讓電影更加類型化更去迎合觀眾的期待重要得多。非常類型化的影片觀眾看完可能會(huì)覺(jué)得似曾相識(shí)，看完《追兇十九年》大家會(huì)記住這兩個(gè)人，會(huì)思考一些問(wèn)題，我希望大家能夠知道現(xiàn)實(shí)中有一些人是這樣活著的。當(dāng)然，鏡頭多是關(guān)注警察會(huì)削弱懸疑感，可能會(huì)影響到觀影效果。寫心理變化的難度非常大，我覺(jué)得我的能力和經(jīng)驗(yàn)有限，可能分寸感會(huì)比較欠缺。
新京報(bào)：兇手的作案動(dòng)機(jī)應(yīng)該會(huì)很有解讀性也會(huì)很有賣點(diǎn)，但影片中卻做了大限度地弱化，為什么這樣處理？
徐翔云：最早這段戲（兇手的坦白）我是剪掉的，但是劇組同事反饋一點(diǎn)兒都不留觀眾會(huì)看得一頭霧水。其實(shí)那場(chǎng)戲劉一波來(lái)到了警局，兇手在旁邊房間接受詢問(wèn)，他更加感慨何晨的付出和犧牲，兩個(gè)場(chǎng)景在同一語(yǔ)境下，我覺(jué)得這樣的就足夠了。但現(xiàn)在的結(jié)尾不夠類型化，可能觀眾會(huì)覺(jué)得交代比較草率、不滿足，其實(shí)是有意而為之。
劇情到了2018年，其實(shí)我已經(jīng)沒(méi)有將更多筆墨放在案件上了，可能通過(guò)一個(gè)新技術(shù)，案件就可以偵破，這才更有荒誕的效果，對(duì)主角的打擊也更大。（記者 李妍）
