“導(dǎo)演是70后，經(jīng)驗(yàn)豐富；編劇是90后，作品出色；我今年86歲，作為一名‘80后’，希望能和你們一樣保持‘80后’的活力！”改編自著名作家王蒙同名小說(shuō)的舞臺(tái)劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍啡涨罢絾?dòng)，王蒙這樣說(shuō)道。該劇由溫方伊編劇，李伯男導(dǎo)演，將于明年搬上戲劇舞臺(tái)。

　　著名作家王蒙出生于1934年，從上世紀(jì)50年代的《青春萬(wàn)歲》，到改革開(kāi)放后的《活動(dòng)變?nèi)诵巍返?，到進(jìn)入新世紀(jì)后的《這邊風(fēng)景》及“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)……他始終敏銳捕捉著時(shí)代脈搏，他的作品清晰描繪了新中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的社會(huì)生活變遷，深刻剖析人們的內(nèi)心世界。

　　王蒙小說(shuō)《活動(dòng)變?nèi)诵巍繁蛔u(yù)為中國(guó)改革開(kāi)放四十周年最具影響力的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，小說(shuō)精練、生動(dòng)，人物尤為傳神。該小說(shuō)以倪吾誠(chéng)的兒子倪藻作為語(yǔ)言學(xué)家于1980年出訪歐洲，拜訪父親當(dāng)年的朋友開(kāi)篇，回?cái)资耆碎g滄桑和倪吾誠(chéng)的一生經(jīng)歷，從一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)視角，概括了數(shù)十年間中國(guó)的歷史風(fēng)云和社會(huì)變遷，反映了生活的形形色色及其本質(zhì)的諸種矛盾，揭示了民族性格中的痼疾，以及長(zhǎng)期以來(lái)積淀的陳腐觀念。

　　在“我們的藝術(shù)生活·王蒙與您面對(duì)面暨舞臺(tái)劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍穯?dòng)儀式”上，王蒙表示，“這是一部有記憶的小說(shuō)”。20世紀(jì)的中國(guó)人民經(jīng)歷了艱苦殘酷的時(shí)代，人民經(jīng)受了歷史考驗(yàn)，大到歷史發(fā)展，小到個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，歷史和政治與人民的關(guān)系貫穿其中，“《活動(dòng)變?nèi)诵巍防锬谴嘶疽呀?jīng)離我們遠(yuǎn)去，他們還有眼淚沒(méi)有流完，還有愿望期待后人實(shí)現(xiàn)。讓這些文學(xué)形象在舞臺(tái)上重生，我覺(jué)得是很有意義的事情！”

　　活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，王蒙還細(xì)數(shù)自己與話劇的不解之緣：“我和話劇有緣分，《雷雨》我看了十幾遍，每次看都會(huì)特別感動(dòng)。”王蒙自嘲有過(guò)兩次失敗的寫(xiě)作經(jīng)歷——相聲和話劇，都沒(méi)能發(fā)表。“姜昆后來(lái)找我要本子，可惜找不到了。曹禺也指導(dǎo)了一次我的話劇創(chuàng)作，還賞了我一頓飯，里面有冬瓜汆丸子。”王蒙感慨雖然沒(méi)能創(chuàng)作出話劇作品，但看到自己的小說(shuō)被改編成話劇，也非常欣喜。

　　“我有話劇崇拜，我也很有福氣。”英國(guó)、新西蘭、蘇聯(lián)等地，都留下過(guò)王蒙看話劇的身影。如今，王蒙期待能看到更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，“為人民創(chuàng)作優(yōu)秀的作品是我們的責(zé)任，我們理應(yīng)讓更多人民接觸到更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品！”王蒙說(shuō)，“咱們得想辦法把高端的、正經(jīng)的文藝搞起來(lái)，記著舞臺(tái)藝術(shù)的嚴(yán)肅性、崇高性。如果咱們的娛樂(lè)只停留在段子和抖音，那忒對(duì)不起咱們自個(gè)兒了！”

　　憑借《蔣公的面子》和《繁花》等劇本贏得關(guān)注的青年編劇溫方伊表示，擔(dān)任《活動(dòng)變?nèi)诵巍肪巹∪蝿?wù)倍感榮幸，“這部作品里的人物熠熠生輝。這里的熠熠生輝不是說(shuō)人物多么高大上多么正面，而是說(shuō)這些角色生動(dòng)而鮮明！在我看書(shū)過(guò)程中，不斷被這些角色打動(dòng)，能改編這樣的作品于我而言是十分重大的事情。”（記者 王潤(rùn)）

（來(lái)源：北京晚報(bào)）