新京報統(tǒng)計近三年熱播劇角色設置比例，女演員年齡、出演劇集類型更受限

　　國產劇男女演員當主角，上限年齡差了20歲

　　近年來，“中年女演員沒戲演”時常成為熱議話題——宋丹丹說從35歲開始就沒有人找她演戲了；姚晨談到當她有信心詮釋更多層面的角色時，卻發(fā)現沒戲可拍；梁靜承認轉型制片人是“曲線救國”，希望這樣能給自己找到好的角色；海清代表中年女演員自薦：“我們是一群非常熱衷表演的女演員，沒有傳說中那么不好合作，一定比胡歌便宜，也一樣好用……”

　　這究竟是個別中年女演員的困境，還是行業(yè)普遍的真實現狀？新京報梳理了2017年1月到2019年10月之間播出的110部熱播劇。其中，以女性角色為主的(以下簡稱女主劇)22部，以男性角色為主的(以下簡稱男主劇)46部。女主劇的主要女演員集中在20-40歲年齡層，40歲以上還能挑大梁的少之又少；男主劇的主演男演員幾乎每個年齡段都有機會擔綱主角，40歲以上的占比更是高達38%。

　　擔綱主角，女演員機會更少

　　本次統(tǒng)計的22部女主劇涉及的主要女演員按照年齡層劃分，20-30歲年齡層的有11位，30-40歲年齡層的9位，兩者相加占比高達91%；40-50歲年齡層的2位，占比9%，分別是《如懿傳》的周迅和《正陽門下小女人》中飾演小酒館的老板娘徐慧真的蔣雯麗。20歲以下擔任女主劇主角的沒有?？梢悦黠@看出，主演女主劇的女演員，年齡分布在20-40歲之間出現峰值。女演員的年齡低于20歲，或者一旦高于40歲，其擔綱女主劇主角的機會就斷崖式暴跌。

　　值得一提的是，本次統(tǒng)計中，臨近40或者40以上還能主演女主劇的女演員，在表演行當都是榮譽加身，演技深得業(yè)內認可。

　　比如劉濤是中國電視金鷹獎、上海電視節(jié)白玉蘭獎的?？?；周迅影視雙棲，是中國電影金雞獎、百花獎、金馬獎、金像獎，以及上海電視節(jié)白玉蘭獎的最佳女演員獎得主；蔣雯麗是金雞獎、華表獎最佳女演員獎得主，其導演處女作《我們天上見》獲得上海國際電影節(jié)亞洲新人獎最佳影片。

　　46部男主劇涉及的55位主要男演員，年齡分布相當均衡，和女演員年齡分布形成鮮明對比。20歲以下的5位，分別是王俊凱、易烊千璽、王源、吳磊和陳飛宇，占9%；20-30歲年齡段的18位，包括肖戰(zhàn)、王一博、李現、楊洋、白宇等，占比33%；30-40歲年齡段的13位，包括雷佳音、王凱、胡歌、朱一龍等，占比24%；40-50歲年齡段的10位，包括黃曉明、潘粵明、劉燁、夏雨、靳東等，占比18%；50歲以上的5位，占比16%。陳寶國、唐國強等4位更是已經六十歲開外。而60歲以上的女主角？這種情況在女主劇里基本不可能發(fā)生。

　　劇集類型，男演員選擇更廣

　　22部女主劇、46部男主劇，題材類型分布也呈現出較大的差別。女主劇涉及的題材類型相對較少也更加集中。22部女主劇中，“傳奇”劇這一類型多達8部，占比36%。包括趙麗穎主演的《楚喬傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》，周迅主演的《如懿傳》、吳謹言主演的《延禧攻略》等；其次是“都市”劇5部，包括楊冪主演的《談判官》、戚薇主演的《北京女子圖鑒》等；“玄幻”劇3部，如楊冪主演的《三生三世十里桃花》、楊紫主演的《香蜜沉沉燼如霜》等。46部男主劇涵蓋的題材類型則多達15種，分布也更均衡，主要的五種題材類型數量相差并不懸殊。其中，都市劇共8部，玄幻劇、懸疑劇和偶像劇各6部，傳奇劇5部。

　　女主劇出“爆款”的題材類型相對集中，傳奇劇和玄幻劇是女主劇“爆款”的大本營；男主劇的“爆款”產地則相對分散，都市劇等五種主要題材類型之外，其他數量較少的類型也有出“爆款”的可能。例如2017年的年度最火爆劇集《人民的名義》就是“反腐”題材，近三年來的熱播男主劇只有這一部“反腐”題材；當年的另外兩部破圈熱播劇集《白夜追兇》和《無證之罪》，則屬于犯罪題材。

　　男主劇數量比女主劇更多，題材類型也更加寬廣，這意味著廣義上而言，男演員在劇集類型和角色的選擇上擁有更大的自由度。事實上，不止近三年的熱播劇如此，一直以來，懸疑、犯罪、軍旅、反腐、探險等題材的劇集都很少會圍繞女性角色展開敘事。在這些題材類型劇集里，女演員多數情況下只是陪襯的“綠葉”。

　　女主劇有市場，需開掘新類別

　　統(tǒng)計數據顯示，近三年的熱播劇里，男主劇數量穩(wěn)定，每年維持在10-20部之間；女主劇數量比較起伏，2017年和2018年都在10部上下，2019年在5部上下。值得一提的是，數量相對較少的女主劇在2017年和2018年爆款頻出，甚至可以和當年的男主劇旗鼓相當。2017年有《三生三世十里桃花》《那年花開月正圓》《歡樂頌2》《楚喬傳》；2018年有《延禧攻略》《如懿傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》《正陽門下小女人》《扶搖》《香蜜沉沉燼如霜》等。

　　愛奇藝奇星戲劇工作室總經理、擔任過《老九門》《河神》制片人的李蒞櫻接受新京報采訪時表示，的確注意到近幾年的爆款很多都是女性角色為主的劇集，“我們做過平臺用戶分析，觀劇用戶有約80%都是女性觀眾，女性題材劇集的接受度也是比較高的。”李蒞櫻認為，要真正站在女性的角度、觀眾的角度去精準選角并精心構架故事，才能讓觀眾對這樣的女主劇感同身受。

　　王光利正在執(zhí)導一部由宋茜等主演的女性群像劇《他其實沒有那么愛你》，該劇以現代都市里四個女性的視角，透視并思考當下社會的方方面面。王光利向新京報記者表示，雖然我們一直強調“女性能頂半邊天”，但傳統(tǒng)影視劇里的女性角色要么是賢妻良母，要么在忙著各種算計，“能頂半邊天”的并不多。在他看來，現代女性擁有健康勵志的人生態(tài)度，互相之間有深厚的友誼，這些都是值得影視創(chuàng)作者去挖掘和展現的。

　　劇評人“太陽以西”分析指出，女主劇爆款迭出說明市場的確存在觀劇需求，但目前女主劇類型在創(chuàng)作上的單一化、跟風化又限制了自身的發(fā)展。“近幾年的女主劇爆款，大都是根據女頻網文IP改編而來，類型、風格甚至故事架構都存在相似之處。如果未來還是延續(xù)同樣的路子，很容易讓觀眾看膩。”

　　（采寫/新京報記者 楊蓮潔 實習生 姜宇?。?/p>