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民間傳統(tǒng)藝術(shù)復(fù)興，路在何方？

眼下，談及民間傳統(tǒng)藝術(shù)，言必稱傳承危機(jī)、失傳之虞。相比起處于失傳邊緣的瀕危藝術(shù)，百年薌劇無疑是幸運(yùn)的。在地方劇種普遍凋零的大背景下，薌劇依然能夠以社戲的形式，在當(dāng)?shù)匦∮惺袌觥?/p>

由此可見，對(duì)于民間傳統(tǒng)藝術(shù)，一味地消極唱衰，實(shí)無必要。飽經(jīng)風(fēng)霜的古老藝術(shù)，自有其內(nèi)在的原生動(dòng)力與頑強(qiáng)的生命力。加上保護(hù)與發(fā)展傳統(tǒng)文化日漸成為共識(shí)，薌劇的前景更加可期。

但這并不意味著，我們可以忽視薌劇等民間藝術(shù)所面臨的困境。一個(gè)不容忽視的現(xiàn)實(shí)是，曾經(jīng)擁躉眾多的薌劇，觀眾群正逐漸流失。當(dāng)更加多元且便捷的文化形態(tài)蜂擁而入，老百姓的精神娛樂生活自然面臨著迭代更替。當(dāng)一項(xiàng)藝術(shù)賴以生存的市場基礎(chǔ)不再，它將不可避免地陷入人才斷層、質(zhì)量下滑的惡性循環(huán)，最終積重難返，走向消亡。

復(fù)興，幾乎是所有傳統(tǒng)民間藝術(shù)所面臨的共同課題與歷史使命。但何以復(fù)興？有識(shí)之士不乏探索。

情懷驅(qū)動(dòng)。在藝術(shù)領(lǐng)域，我們從不缺個(gè)人英雄。作為匠人，他們守土有責(zé)，幾十年如一日地為古老藝術(shù)嘔心瀝血，同時(shí)可能要忍受生活的困頓與旁人的誤解。這固然是值得敬畏與稱道的。但問題在于，個(gè)人的力量能有多大，又能持續(xù)多久？英雄白頭，這項(xiàng)事業(yè)或?qū)㈦y以為繼。

政府買單。這是最普遍也是最立竿見影的做法。傳統(tǒng)民間藝術(shù)的傳承與保護(hù)，被當(dāng)作一項(xiàng)公益事業(yè)，財(cái)政經(jīng)費(fèi)支撐著其生存與發(fā)展。對(duì)于那些缺乏創(chuàng)收能力的民間藝術(shù)，這更是生存的根基。但其局限性在于，不少地方財(cái)政薄弱或領(lǐng)導(dǎo)不夠重視，往往難以落實(shí)扶持政策，斷糧危機(jī)隨時(shí)可能出現(xiàn)。更重要的是，只輸血不造血的保護(hù)，依然不可持續(xù)。

市場化探索。普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為，這是傳統(tǒng)民間藝術(shù)再現(xiàn)生命力的最好出路。足夠強(qiáng)大的創(chuàng)收能力，自然對(duì)人才具有吸引力，而人才是民間藝術(shù)發(fā)展的最大動(dòng)力。然而，以薌劇為代表的地方劇種，天然難以具備商業(yè)屬性，加上方言限制，要走出原生地并獲得更廣泛的認(rèn)可，談何容易。但這并不是說市場化路徑就行不通。關(guān)鍵在于，如何找到最契合的商業(yè)模式，這需要艱難而漫長的探索。

傳統(tǒng)民間藝術(shù)的復(fù)興，勢在必行。如何復(fù)興？并沒有一條能夠放諸四海而皆準(zhǔn)的法則，無論是情懷堅(jiān)守、政府支持，還是市場化造血，都是不可或缺的環(huán)節(jié)。對(duì)于民間藝術(shù)及其藝人而言，需要更加全面的思考與探索。唯有如此，傳統(tǒng)民間藝術(shù)的未來之路，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。