父親去世二十五年后，李庚才看到曾經(jīng)在父親創(chuàng)作生涯中留下重要位置的速寫(xiě)稿。位于北京大興區(qū)的李可染畫(huà)院，有著父親李可染曾經(jīng)想要積極融入新社會(huì)的寫(xiě)照。今日的大興區(qū)早已經(jīng)成為地價(jià)高達(dá)數(shù)萬(wàn)元的城市，但在六十五年前，李可染曾經(jīng)和當(dāng)時(shí)中央美術(shù)學(xué)院的師生一起到小紅門(mén)、龍爪樹(shù)村等參加新中國(guó)土改，并有繪畫(huà)寫(xiě)生、紀(jì)實(shí)、記事，先后繪制了21幅宣傳畫(huà)，之后才有了我們知道的《新分黃牛牽到家》等重要作品。

李可染創(chuàng)作與新中國(guó)成立之初的一批珍貴手稿首次面世

“在西紅門(mén)鎮(zhèn)，父親李可染和蔣兆和等先生進(jìn)行了建國(guó)第一次文化突破的創(chuàng)作，這批手稿就是其中重要的記錄。”李庚在談及到父親這批手稿的面世時(shí)說(shuō)道，很欣慰母親鄒佩珠能夠在離世前看到這批作品。

李可染的一生處于社會(huì)動(dòng)態(tài)和變革之中，在20世紀(jì)初中國(guó)革命和建設(shè)的歷史進(jìn)程中，他的藝術(shù)發(fā)展始終伴隨時(shí)代進(jìn)程的節(jié)奏，不斷調(diào)整以適應(yīng)時(shí)代和藝術(shù)發(fā)展的需要。只是在李可染藝術(shù)創(chuàng)作的長(zhǎng)河中，留給我們的是一個(gè)山水大師的高峰，但是當(dāng)我們把李可染的藝術(shù)創(chuàng)作從頭來(lái)看，重新去梳理李可染的創(chuàng)作生涯，《韶山》、《萬(wàn)山紅遍》等只是他的山水畫(huà)中的重要代表作，未曾面世的《白毛女》劇情速寫(xiě)稿等則為我們展示了一個(gè)不一樣的李可染，尤其是一個(gè)曾經(jīng)想要走人物創(chuàng)作路線的李可染。

正在李可染畫(huà)院展出的“千難一易——李可染速寫(xiě)作品展”，150余幅從未完整面世的遺存畫(huà)稿，展示了李可染在寫(xiě)真、臨摹、速寫(xiě)、水彩等西方繪畫(huà)技藝方面鮮為人知的扎實(shí)功力，也讓人重新認(rèn)識(shí)這樣一位山水大師身份之外的藝術(shù)家。

開(kāi)啟遺存畫(huà)稿后的李可染藝術(shù)之路

“這批第一次面世的李可染手稿，從時(shí)間段來(lái)看，這批畫(huà)稿的創(chuàng)作時(shí)間從建國(guó)初到文革前，最早的距今已六七十年，稿紙都已泛黃，個(gè)別還有殘損。主要是人物、動(dòng)物和山水，其中尤以人物最為豐富。”李可染畫(huà)院研究員張忠義告訴記者這批速寫(xiě)稿基本狀況。

其中包括黑白與彩色素描人像10幅左右;《白毛女》劇情速寫(xiě)34幅;土改速寫(xiě)8幅;歡迎解放軍、抓農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、搞建設(shè)素描稿25幅;工農(nóng)勞模游北海大會(huì)全稿21幅、鼓足干勁畫(huà)稿2幅、婁山關(guān)局部畫(huà)稿6幅以及其他素描和水彩畫(huà)等共計(jì)150余幅。

展覽現(xiàn)場(chǎng)最讓筆者震撼的還是一組《白毛女》劇情速寫(xiě)稿，根據(jù)畫(huà)稿上的文字記載可知，李可染是在戲劇演出期間，在劇場(chǎng)熄燈的情況下默寫(xiě)而成的，其難度可想而知。

其實(shí)早在李可染童年時(shí)就酷愛(ài)戲曲人物的繪畫(huà)，后來(lái)16歲的李可染考入到上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校師范科，學(xué)習(xí)圖畫(huà)和手工，也正是在上海期間，才得以看到吳昌碩等人的真跡，后受到康有為關(guān)于唐宋繪畫(huà)的啟發(fā)，更加集中精力在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，并且在畢業(yè)創(chuàng)作中以其王石谷派細(xì)筆山水中堂獲得第一名，并且得到當(dāng)時(shí)校長(zhǎng)劉海粟的題跋。

中年時(shí)期的李可染與鄒佩珠

這樣的一條中國(guó)傳統(tǒng)唐宋繪畫(huà)的學(xué)習(xí)創(chuàng)作之路，以傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)來(lái)看是極為正統(tǒng)的學(xué)習(xí)，一直到1929年，李可染考上當(dāng)時(shí)的杭州國(guó)立藝專(zhuān)藝術(shù)研究部研究生，好巧不巧的是，他的老師就是當(dāng)時(shí)深受西畫(huà)影響的林風(fēng)眠，以及林風(fēng)眠從法國(guó)青睞的油畫(huà)家克羅多，這一時(shí)期的李可染的繪畫(huà)學(xué)習(xí)以素描和油畫(huà)為主，同時(shí)自修國(guó)畫(huà)。

后來(lái)由于受到當(dāng)時(shí)環(huán)境的影響，李可染被迫離開(kāi)學(xué)?；氐郊亦l(xiāng)徐州，并且于1932年在徐州舉辦了個(gè)人的第一次畫(huà)展，當(dāng)時(shí)還是以油畫(huà)創(chuàng)作的作品為主。此后的數(shù)十年時(shí)間中，李可染創(chuàng)作了大量抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳畫(huà)，和同時(shí)期的有志青年一起，進(jìn)行了很多愛(ài)國(guó)宣傳活動(dòng)，而再次正統(tǒng)的創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)則是開(kāi)始于1942年。

1946年李可染到北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教，就是在北京拜齊白石為師，成就一代大家。伴隨著新中國(guó)的成立，李可染已經(jīng)成為中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)(山水畫(huà))副教授，并且積極投身于當(dāng)時(shí)的大建設(shè)中去，這才有了今天首次完整展出的這一時(shí)期的速寫(xiě)手稿。

李可染素描手稿《鼓足干勁》

“這批手稿中，現(xiàn)在已經(jīng)知道的畫(huà)稿成品被美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏或者正式出版過(guò)的有5件，分別是《新分黃牛牽到家》收藏在中國(guó)美術(shù)館、《工農(nóng)勞模游北海大會(huì)》、《韶山》、《鼓足干勁、力爭(zhēng)上游》和《婁山關(guān)》。其中《韶山》更是在后來(lái)的拍賣(mài)中以1.24億元成交。”張忠義對(duì)記者說(shuō)道。

同時(shí)這批畫(huà)稿中也有李可染稍晚時(shí)期的風(fēng)景山水的寫(xiě)生畫(huà)稿，從這些畫(huà)稿中能夠窺探到他日后在每一幅山水畫(huà)創(chuàng)作中所付出的努力，《婁山關(guān)》局部的寫(xiě)生稿。“可以看到李可染從鉛筆畫(huà)稿到色彩稿的演變過(guò)程，這些風(fēng)景山水的寫(xiě)生稿都是根據(jù)他的愛(ài)好、興趣和感受，選擇自己最想畫(huà)的那部分景色進(jìn)行分部創(chuàng)作的”。

雖然李可染這一時(shí)期嘗試進(jìn)行人物畫(huà)的創(chuàng)作，但是并未放棄山水畫(huà)的創(chuàng)作，1954年李可染與張仃等人一起到浙江、安徽等地區(qū)寫(xiě)生，從此就開(kāi)啟了李可染中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作勤奮的一生。

李可染素描手稿《咱們有了新土地》

“但是我還是很驚喜于這些手稿的發(fā)現(xiàn)，不僅讓我們觸碰到了60年前新中國(guó)土地上歷史性的一幕，而且也讓我們觸碰到了李可染在那樣一個(gè)新舊交替時(shí)期的心路歷程。這些作品中我們可以很明顯的發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)李可染想走另外一條藝術(shù)道路，但是這條藝術(shù)道路我們從今天李可染以后的藝術(shù)實(shí)踐看，他并沒(méi)有怎么繼續(xù)走下去，那是什么原因，在當(dāng)時(shí)他要畫(huà)這些作品?在畫(huà)的時(shí)候李可染的追求是什么?如果說(shuō)時(shí)代環(huán)境讓李可染當(dāng)時(shí)決定要這么去畫(huà)，又是什么樣的環(huán)境和歷史條件讓李可染又終止了這樣的藝術(shù)道路而轉(zhuǎn)向了山水畫(huà)的革新?”李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)王魯湘對(duì)于這一特殊時(shí)期的李可染的創(chuàng)作充滿好奇。

從開(kāi)始就結(jié)束的人物畫(huà)創(chuàng)作

如果談到李可染在不同時(shí)期的變革，其實(shí)也是這一時(shí)期藝術(shù)家的普遍性選擇。李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)劉曦林談到，在新中國(guó)建立之前的頻繁政治運(yùn)動(dòng)中，藝術(shù)家充滿熱情投入到當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中去，被分配到各種政治運(yùn)動(dòng)中去學(xué)習(xí)、鍛煉和思考繪畫(huà)，這個(gè)是時(shí)代的藝術(shù)現(xiàn)象。這個(gè)現(xiàn)象是時(shí)代對(duì)于藝術(shù)家的要求，藝術(shù)家怎么樣適應(yīng)時(shí)代做出巨大的努力，現(xiàn)在看來(lái)有些是符合藝術(shù)規(guī)律，有些是不符合藝術(shù)規(guī)律的。

1950年代的李可染其實(shí)是困惑的，作為自由畫(huà)家的李可染和作為美院教授的李可染是兩種不同的身份。這種困惑體現(xiàn)在人物和山水的選擇，以及山水畫(huà)創(chuàng)作的寫(xiě)生困惑期。

“李可染的這批手稿，在某種意義上是一部分作為美院教師的作品，但也有一部分是作為當(dāng)時(shí)李可染想從1949年以前自由創(chuàng)作的李可染變成可以為新中國(guó)接受的李可染的一部分歷程的東西。”王魯湘說(shuō)道。

1949年以前的李可染是傳統(tǒng)的書(shū)齋畫(huà)家，不是社會(huì)畫(huà)家，他畫(huà)了很多和人民大眾沒(méi)有關(guān)系的古裝人物，以及和寫(xiě)生沒(méi)有關(guān)系的意筆山水，但是到新中國(guó)成立之后，這種創(chuàng)作方法和路徑被新時(shí)代所接受了，需要重新改革和選擇了，這批畫(huà)稿中的“土改”題材和“白毛女”系列就是李可染想要被新社會(huì)所接受的種種努力，不畫(huà)古代的侍女和士大夫了，改畫(huà)工農(nóng)兵和白毛女了。“這對(duì)于李可染而言，這個(gè)時(shí)期特別想要畫(huà)一組主題性的繪畫(huà)，這個(gè)是絕對(duì)革命的”。

作為當(dāng)時(shí)階級(jí)斗爭(zhēng)的教材，“白毛女”是所有的知識(shí)分子藝術(shù)家都必須要看的，李可染也不例外，他看了十遍的“白毛女”演出，用畫(huà)筆去表現(xiàn)這么一位充滿革命精神的舞臺(tái)形象的女性，在當(dāng)時(shí)看來(lái)也是“保險(xiǎn)”的。

李可染畫(huà)筆下的“白毛女”形象

“在黑燈瞎火的劇院里，李可染去看這些舞臺(tái)形象，現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)速寫(xiě)，還有一些舞臺(tái)下的農(nóng)村形象，從今天的34幅《白毛女》速寫(xiě)來(lái)看，當(dāng)時(shí)這個(gè)題材李可染是有一個(gè)宏大的史詩(shī)的構(gòu)思”。王魯湘說(shuō)道。

但是為什么最終沒(méi)有成型?說(shuō)來(lái)也是一個(gè)令人哭笑不得的趣聞。

“一出筆的李可染就蒙頭轉(zhuǎn)向了，鄒佩珠曾經(jīng)回憶到，當(dāng)時(shí)楊白勞給喜兒扎頭繩的畫(huà)面受到了批判，被認(rèn)為是丑化勞動(dòng)人民的，這一下子把李可染打悶了，不敢再往下畫(huà)了，所以在速寫(xiě)里面我們可以看出來(lái)這個(gè)宏大的構(gòu)思就沒(méi)有繼續(xù)下去了”。(注：后經(jīng)李可染女兒李珠證實(shí)，李可染有一系列白毛女題材的作品創(chuàng)作，并曾經(jīng)在2007年進(jìn)行過(guò)展出。)

這一悶棍不僅把“白毛女”題材的大構(gòu)思打掉了，也破滅了李可染想從事人物畫(huà)的愿望。

李可染素描手稿《新分黃牛牽到家》

除了“白毛女”之外，李可染在這一時(shí)期還是留下了一些代表性的人物畫(huà)作品，其中“土改”題材的作品是李可染相對(duì)比較成功的主題性人物畫(huà)的作品，并且在當(dāng)時(shí)獲得了文化部的獎(jiǎng)項(xiàng)?，F(xiàn)在我們知道的李可染代表作品《新分黃牛牽到家》，其創(chuàng)作手稿也在這批被發(fā)現(xiàn)的手稿中，和最后的成品幾乎沒(méi)有太大的差別，畫(huà)面中的孩童、老農(nóng)以及大黃牛都基本上保持了畫(huà)稿里的狀態(tài)。

另外，《工農(nóng)勞模游北海大會(huì)》是一幅既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)情的畫(huà)作，而且每一個(gè)畫(huà)稿，一個(gè)人一段風(fēng)景李可染都做了精心勾畫(huà)，特別對(duì)游園人物的神情做了處理，以及牌樓上的毛主席像的鉛筆素描極為端莊肅穆。而就西畫(huà)素描的功力而言，其中的兩幅人物頭像則更加具有代表性。李可染用幾個(gè)線條的明暗變化把男子的肌肉質(zhì)感和生命力表現(xiàn)得淋漓盡致，

李可染與他的時(shí)代：為“何”而畫(huà)？

作為自由藝術(shù)家的李可染在“放棄”了人物畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)思之后，進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)兩年的沉寂期，不知道干什么的李可染在張仃先生的“政治保證”之下，才開(kāi)始轉(zhuǎn)向山水寫(xiě)生。

李可染在寫(xiě)生中

50年代李可染曾經(jīng)三次大規(guī)模的出去寫(xiě)生，1954年李可染首次與張仃等人長(zhǎng)途寫(xiě)生，1956年李可染再次歷時(shí)八個(gè)月長(zhǎng)途寫(xiě)生，1959年又去到桂林寫(xiě)生等，但是三次大規(guī)模的寫(xiě)生，都面臨著一個(gè)“對(duì)景寫(xiě)生”的問(wèn)題。

“李可染特別的困惑，如果這么畫(huà)下去永遠(yuǎn)達(dá)不到古人的水平，古人的山水畫(huà)講究的是意境而不是景色，是和當(dāng)時(shí)的詩(shī)詞、哲學(xué)、世界觀等緊密的聯(lián)系在一起的，但是由于當(dāng)時(shí)我們是一種寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)觀，一大批出去寫(xiě)生的畫(huà)家都是一個(gè)個(gè)景，沒(méi)法和山水相比的。”王魯湘在談到當(dāng)時(shí)李可染山水畫(huà)創(chuàng)作的困惑時(shí)說(shuō)道。

但在當(dāng)時(shí)所謂的山水并無(wú)古人的意境，在所謂的大煉鋼鐵的時(shí)代中，如何能夠脫離這種束縛，這是作為畫(huà)家的李可染在思考的。

在2015年中國(guó)嘉德舉辦的“河山色染——繪出新中國(guó)”展覽中，包括李可染的老師林風(fēng)眠甚至都創(chuàng)作過(guò)大煉鋼鐵的勞動(dòng)人民形象，以及后來(lái)我們看到的各種以紅色題材為主的畫(huà)家作品。也就是在這樣的歷史時(shí)期中，畫(huà)家的創(chuàng)作開(kāi)始得以區(qū)分和凸顯，相當(dāng)一部分的畫(huà)家繼續(xù)延續(xù)紅色題材的傳統(tǒng)創(chuàng)作，但是李可染、傅抱石等畫(huà)家則是十分“聰明”的選擇了另外一條紅色道路。

“李可染并不想要畫(huà)所謂的大建設(shè)中的政治山水畫(huà)的意境，但是中國(guó)詩(shī)詞中理解的意境，在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境中是否也可以，李可染沒(méi)有辦法回答也不知道該怎么畫(huà)，所以他開(kāi)始寫(xiě)文章思考，并且給學(xué)生講中國(guó)山水畫(huà)的意境問(wèn)題。”王魯湘說(shuō)，受困于當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，李可染在思考如何去體現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)中的傳統(tǒng)詩(shī)詞意境。

和傅抱石不斷的創(chuàng)作“毛主席詩(shī)意圖”的選擇幾乎一致，1959年，毛澤東詩(shī)詞開(kāi)始整理發(fā)表，可以說(shuō)是這個(gè)詩(shī)詞發(fā)表救了一批中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)家，也解決了李可染一直困惑的“對(duì)景寫(xiě)生”的問(wèn)題。

李可染《韶山》141.5×243cm 1974年作1.24億元成交

“這些藝術(shù)家突然從毛澤東詩(shī)詞中找到了把中國(guó)山水畫(huà)從50年代的寫(xiě)生寫(xiě)景一躍而為寫(xiě)實(shí)寫(xiě)境，其實(shí)是為畫(huà)家找到了一個(gè)政治保護(hù)傘，所以大家發(fā)瘋似的去畫(huà)毛澤東詩(shī)詞，才有了后來(lái)的李可染的《長(zhǎng)征》，一系列的寫(xiě)長(zhǎng)征的詩(shī)里頭包括婁山關(guān)、蒼山如海殘陽(yáng)如血八個(gè)字給李可染很多靈感，反復(fù)的畫(huà)這些東西，然后由景變成的境”。王魯湘總結(jié)道。

傅抱石《毛主席詩(shī)意》冊(cè)頁(yè)1964年作2.3億元

那這個(gè)時(shí)候，李可染顯然已經(jīng)進(jìn)入了王維詩(shī)詞中的意境，同時(shí)在“政治保護(hù)”下，又能夠大膽的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這就有了后面很黑的畫(huà)面。

李可染《長(zhǎng)征》96×146.5cm 1959年作1.07億元成交

回頭來(lái)看今天拍賣(mài)市場(chǎng)中的天價(jià)作品，比如傅抱石創(chuàng)作與1964-1965年間的《毛主席詩(shī)意》冊(cè)頁(yè)以2.3億元成交;有五幅超過(guò)億元成交的李可染作品，分別是創(chuàng)作與1959年的《長(zhǎng)征》以1.07億元成交，創(chuàng)作與1964年間的兩幅尺寸不同《萬(wàn)山紅遍》以2.93億元和1.84億元成交，創(chuàng)作于1974年的《韶山》以1.24億元成交，創(chuàng)作于1976年的《井岡山》以1.26億元成交等，均是這一時(shí)期的代表作。

一個(gè)畫(huà)家的藝術(shù)道路選擇，以及和他所處的時(shí)代的關(guān)系，有主動(dòng)的，有被動(dòng)的，有無(wú)奈的，也有非常智慧的自我保護(hù)和選擇，李可染經(jīng)歷了其中的選擇，在自我的修養(yǎng)中，最終成為一代大師，今天的這批手稿首先是給我們展示了不一樣的李可染，更重要的是啟發(fā)我們?cè)谒囆g(shù)道路上的探索和追求。