▲ 川劇臉譜
川劇的發(fā)展
明末清初
隨著移民的進(jìn)入，南方的昆曲、弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔及陜西秦腔、湖北漢調(diào)、安徽徽調(diào)等，逐步與四川的語(yǔ)言及民間音樂相融合
清乾隆、嘉慶年間
各聲腔劇種基本完成了“四川化”衍變過程并通過鑼鼓將各種聲腔，融匯于統(tǒng)一的劇種風(fēng)格之中
至20世紀(jì)上半葉
川劇傳統(tǒng)藝術(shù)流派總體上分為“四條河道”。沱江流域的“資陽(yáng)河”擅長(zhǎng)高腔戲；岷江流域的“川西壩”河道擅長(zhǎng)胡琴戲；嘉陵江流域的“川北河”擅長(zhǎng)彈戲；今重慶地區(qū)的“下川東”河道，由于靠近長(zhǎng)江水陸碼頭，戲班流動(dòng)頻繁，高腔、胡琴、彈戲皆有所盛行
晚清戲曲改良至三慶會(huì)成立后
一些蜀中文化名人，先后參與川劇劇本的改編與創(chuàng)作，提高了川劇劇目的文化品位。三慶會(huì)以悅來茶園為基地，集演出、研究、教學(xué)于一體，致力于演員素質(zhì)的培養(yǎng)和演出質(zhì)量的提高，促進(jìn)了川劇劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展。川劇時(shí)裝的勃興，也開啟了川劇由古典藝術(shù)，向現(xiàn)代藝術(shù)過渡的變革歷程
