本報(bào)訊（記者　崔?。┯捎嗲镉戟?dú)家授權(quán)給作家出版社的新作《古典今譯》近日正式問世，該書包括余秋雨由《離騷》《逍遙游》等10篇經(jīng)典美文翻譯而來的現(xiàn)代散文，及他手書這10篇古文的書法作品。

　　據(jù)余秋雨自述，他本來并沒有出版這本書的計(jì)劃，算得上是一個(gè)意外，出書的動(dòng)機(jī)源自去年5月在中國(guó)美術(shù)館舉辦的《余秋雨翰墨展》。“當(dāng)代參觀者有一個(gè)不同以往的特點(diǎn)，那就是幾乎所有的人都拿著手機(jī)在不停地拍攝。作品越是巨大，拍攝也越是密集，但奇怪的是，有幾個(gè)書法作品之外的點(diǎn)，也形成了‘拍攝擁塞’。擠進(jìn)去一看，居然是我掛在幾個(gè)古典抄本之后的‘今譯’文本。這種‘今譯’，很多書籍中都有，為什么大家要弓著腰、踮著腳，或者在別人肩膀的空隙間辛苦地拍攝呢？一問，答案幾乎一致：才掃幾眼，就喜歡上了這樣的譯本。”

　　很多青年觀眾向余秋雨表達(dá)了對(duì)這些譯本的喜愛：“感謝您，今天我終于把《離騷》完全讀明白了，而且讀得那么輕松愉快！”此外，一些資深的作家、學(xué)者也在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)余秋雨的譯本給予高度肯定，如中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝表示：“你用現(xiàn)代詩(shī)意接通了古代詩(shī)意，讓古代經(jīng)典重新煥發(fā)出了美學(xué)活力。”大家紛紛提出，希望余秋雨把這些譯本匯集起來出一本書，但他覺得此次翰墨展的重點(diǎn)在于自己創(chuàng)作的那些碑文、楹聯(lián)和題詞，抄譯古典散文只是個(gè)陪襯，就沒有太在意。直到翰墨展結(jié)束幾個(gè)月后，作家出版社又一次向余秋雨提起想要專門出一本“古典今譯”的書。“我想，既然他們代表了很多讀者的心意，那就不要推辭了。”

　　于是余秋雨精心挑選出《離騷》《逍遙游》《蘭亭序》《歸去來辭》《秋聲賦》《前赤壁賦》《后赤壁賦》等10篇風(fēng)格迥異的經(jīng)典古文，以詞美意達(dá)的文字翻譯成現(xiàn)代散文。在翻譯過程中，余秋雨不拘泥于具體詞匯、句式的對(duì)應(yīng)，而是把重點(diǎn)放在氣質(zhì)接近、氣韻相合上，力求達(dá)到與古人心靈相通、精神交融的境界。他表示，《古典今譯》是自己在散文創(chuàng)作中的又一次全新試驗(yàn)，這個(gè)試驗(yàn)不僅僅是為了給讀者和孩子們閱讀，還希望讓當(dāng)代文學(xué)和古代文學(xué)產(chǎn)生微妙對(duì)接，在古代的美麗語(yǔ)言和當(dāng)代的美麗語(yǔ)言間搭建起一座閱讀的橋梁。

　　在圖書編排上，余秋雨也是獨(dú)具匠心。他將《古典今譯》分為三部分：第一部分是今譯，第二部分是原文，第三部分是書法，即本人書寫這些名篇的墨跡。“我非常看重古典今譯在今天的‘當(dāng)下閱讀’品質(zhì)，也就是希望廣大讀者忘記年代、忘記典故、忘記古語(yǔ)，只當(dāng)作現(xiàn)代美文來暢然享受。我相信，即便是屈原、陶淵明、蘇東坡的在天之靈，也不愿意看到后人拿著他們的文章去一個(gè)字、一個(gè)字查詞典的情景，而是更樂于聽到異代人用自己的審美愉悅來與他們對(duì)晤，代他們放聲。”因此他把今譯全都放在第一部分，與古典原文分開，原文則集中放在第二部分，并且請(qǐng)專家選用了一些簡(jiǎn)明又可靠的注釋，供讀者在讀過今譯之后再往還對(duì)照。