讀完郭潛力的小說(shuō)集《逃》，我久久不能平靜。為什么這么說(shuō)？我徹底被書(shū)中所迸發(fā)的生命力攫住了，迫不及待想追隨主人公們一起逃、逃、逃，逃離命運(yùn)的牢籠，感受清風(fēng)的沁涼，大雨的滂沱，以及陽(yáng)光的溫?zé)幔炔患按胪度氪笞匀坏膽驯?，去尋覓一處心靈的桃花源。結(jié)果如何并不重要，重要的是“逃”本身，重要的是“逃”這個(gè)動(dòng)作，它讓我明白自己還是個(gè)熱血沸騰的人，而并未被庸常的生活所麻痹，淪為混吃等死的低等動(dòng)物。

是的，書(shū)中所收錄的四篇小說(shuō)，雖然題材不同，情節(jié)迥異，但無(wú)一例外地彰顯了“逃”這一中心?！抖涠淠尽防锏亩溆停?yàn)橛薇?，自幼便在父母、老師的冷眼與竊笑中成長(zhǎng)，加上文革那個(gè)特殊年代，他眼中的世界定然是扭曲的，他想逃離這扭曲的世界，哪怕僅僅在精神層面，于是學(xué)起了倒立?！短印防锏?ldquo;我”更是如此，背著“強(qiáng)奸犯”的罪名一路潰逃，歷盡艱辛，好容易逃到大伯身邊，卻發(fā)現(xiàn)大伯其實(shí)也在逃——身體被管制的同時(shí)，靈魂在逃，這從大伯策劃的出海之行就可見(jiàn)一斑?！侗訛场防锏纳倌瓯灰芟胫械?ldquo;豹子”所惑，跟隨父親來(lái)到死寂的豹子灣，體驗(yàn)到人性的冷漠和生命的蒼涼后，一鼓作氣開(kāi)始出逃，雖然并未成功，但直至小說(shuō)末尾，那股逃離的欲念依然強(qiáng)烈。而《今夜去裸奔》里，在巨大的社會(huì)壓力和工作壓力下，表面光鮮的韋瑞，竟然愛(ài)上了深夜裸奔，直至成為一種不可治愈的頑疾，這，其實(shí)也是一種逃，下意識(shí)的逃。

誠(chéng)然，我們看到的是主人公在逃，是一些個(gè)體在逃，但無(wú)不折射了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)文化背景，潛藏著歷史或現(xiàn)實(shí)的深義?！抖涠淠尽返纳鐣?huì)背景是文革，眾所周知，那是一個(gè)黑白顛倒的年代，一個(gè)瘋狂無(wú)序的年代，甚至于一個(gè)發(fā)了癔癥的年代，在這樣一個(gè)年代里，朵朵木的倒立，朵朵木的逃，從某種程度上來(lái)說(shuō)，是每個(gè)人的心愿，每個(gè)人其實(shí)都想逃——把這個(gè)社會(huì)倒過(guò)來(lái)看，看看這個(gè)倒過(guò)來(lái)的社會(huì)是不是才是正的，看看這個(gè)社會(huì)到底還有沒(méi)有出路，有沒(méi)有希望?！短印吠瑯尤绱?，那是一個(gè)動(dòng)輒就被勞動(dòng)改造的時(shí)期，在這樣一個(gè)時(shí)期里，樁樁件件都需要向組織交代，無(wú)法向組織交代的大伯，自主選擇了溺亡，選擇了逃，毋庸置疑，這種逃充滿了濃郁的反諷意味，較之《朵朵木》里的倒立尤甚，如果說(shuō)《朵朵木》里的逃還帶著一點(diǎn)戲謔的味道，還抱著一線希望，這里的逃就是絕望了，悲涼的絕望?！侗訛场匪v述的故事，依然發(fā)生在一個(gè)荒謬絕倫的時(shí)代，一群“政治犯”長(zhǎng)年累月被困在豹子灣，如同被困在監(jiān)獄，像“我”父親這種青年才干也只能虛擲光陰，潦倒度日，小說(shuō)末尾，“我”的逃離莫不印證了“政治犯”的夙愿，印證了一個(gè)失卻民主和自由的社會(huì)。《今夜去裸奔》是不同的，它直面當(dāng)下，借韋瑞的裸奔揭示了社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)之慘烈，揭示了每個(gè)人都想逃，想剝掉一身的西裝革履，去與大自然肌膚相親，是的，當(dāng)今社會(huì)，沒(méi)有了溫飽之虞，欲望在催人奮進(jìn)的同時(shí)，卻又成為一種無(wú)形的枷鎖。

郭潛力普遍采用了一種少年視角，來(lái)展現(xiàn)這種逃，可謂相得益彰?！抖涠淠尽?、《逃》、《豹子灣》的主人公都是少年，《今夜去裸奔》里的韋瑞雖不是少年，但“裸奔”這一行為便影射了一顆少年心，或者說(shuō)，是少年心在作祟。少年視角本身，首先就和逃相契合——少年的躁動(dòng)，少年的情緒化，可謂時(shí)時(shí)刻刻都在為逃做著準(zhǔn)備。其次，至為關(guān)鍵的是，少年視角有一種純凈而詩(shī)意的氣質(zhì)，一種原初的天真，與“逃”的熱血、激蕩相勾連，平添了一抹人生的蒼涼。然而，這蒼涼歸蒼涼，卻是一種生機(jī)勃勃的蒼涼。此般看似矛盾的文學(xué)質(zhì)地，或許正是郭潛力小說(shuō)的特色所在。

毋庸置疑，每個(gè)主人公都在逃，最終卻沒(méi)有一個(gè)人逃出去，整部小說(shuō)集充滿了悲劇性。這不是個(gè)人的不幸，而是整個(gè)社會(huì)的困厄。從古至今，個(gè)人與社會(huì)的抗衡，哪一次不是徒勞無(wú)功？哪一次不是以個(gè)人的丟盔卸甲而告終？不想被吞沒(méi)，就只能去適應(yīng)。然而，它的基調(diào)卻并不哀婉，反倒洋溢著一種源自鄉(xiāng)野林間的野趣。朵朵木無(wú)師自通的倒立，韋瑞下意識(shí)的裸奔，這種種怪癖，投射在字里行間，讀起來(lái)非但不令人反感，反而有一種可愛(ài)，有一種類(lèi)似小動(dòng)物的憨態(tài)可掬。“我”與大伯的海上之行，驚心動(dòng)魄之余，那一種人與大自然短兵相接的場(chǎng)景，讀來(lái)煞是暢快。至于豹子灣里的“我”與虎子——少年和狗的相依為命，諸多野趣之外，更平添了一股脈脈溫情，格外令人動(dòng)容。

說(shuō)到底，文學(xué)是寫(xiě)人心的，又或者，透過(guò)人心來(lái)描摹這個(gè)社會(huì)的復(fù)雜性。在人與人，人與社會(huì)關(guān)系的思省上，小說(shuō)家理應(yīng)有著更高的追求。郭潛力也不例外。他并未拘囿于少年視角，拘囿于少年視角本身所帶來(lái)的詩(shī)意與情趣，而是透過(guò)這視角更好地為讀者呈現(xiàn)了成人世界的光怪陸離。朵朵木的木，是他自己的木嗎？難道不是反襯了那個(gè)時(shí)代的木？從朵油到朵朵木，從朵朵木到朵家壯，再?gòu)亩浼覊鸦氐蕉涠淠?，不正隱喻了人性的復(fù)雜與時(shí)代的荒誕？在那樣一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代里，人人都需要一再地被確認(rèn)“我是誰(shuí)”，被確認(rèn)“我不是誰(shuí)”，被確認(rèn)“我要成為誰(shuí)”，每個(gè)人都因?yàn)樽约旱纳矸荻枫凡话玻炭侄热铡?ldquo;我”逃到大伯身邊，被管制起來(lái)的大伯，連出一次海都唯恐無(wú)法向上級(jí)交代，而絕命于海中，又說(shuō)明了什么？豹子灣里更是人心不古，淳樸、耿直的易伯伯臥軌自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵的馬伯伯變臉變得比誰(shuí)都快，緊緊抓住時(shí)代的脈搏往前走，而滿腔抱負(fù)的父親，在小說(shuō)末尾處竟然養(yǎng)起了鴨子，這令人啼笑皆非的一幕，又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)？韋瑞的深夜裸奔，究竟因何而起？是他病了，還是這個(gè)表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)在血雨腥風(fēng)、爾虞我詐的社會(huì)病了？

可以說(shuō)，身為一名60后作家，郭潛力不僅擁有同時(shí)代作家的文學(xué)積淀，對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作有著精益求精的探索，對(duì)人心和社會(huì)有著細(xì)致而深刻的反思，而且還擁有同時(shí)代作家少有的生命力——那一種散逸在字里行間的生機(jī)與活力，那一抹懵懂未開(kāi)的少年心性，那一股橫沖直闖、明知不可為而為之的“勁兒”。尤其是后者，使他在同代作家中，顯得獨(dú)樹(shù)一幟而格外寶貴。這部小說(shuō)集命名為《逃》，其實(shí)，縱觀郭潛力的小說(shuō)創(chuàng)作，不也是另一種形式的逃嗎？逃開(kāi)了傳統(tǒng)意義上的、多數(shù)人在走的、寬闊的文學(xué)大道，而獨(dú)辟了一條屬于自己的羊腸小道，并將此道越走越大，亦越走越寬。