島內(nèi)觀眾近來發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象：從網(wǎng)絡(luò)上聽到的臺劇數(shù)量非常多，卻有許多劇等了又等，都“只聞樓梯響、不見有人來”。面對臺劇“泡沫化”的風(fēng)險(xiǎn)，島內(nèi)三大電信業(yè)者紛紛宣布與“文策院”共組影視基金，金額預(yù)計(jì)高達(dá)90億元新臺幣，企圖救回臺劇“賣不出去”的窘境。

據(jù)臺灣聯(lián)合新聞網(wǎng)2日報(bào)道，臺灣中華電信、遠(yuǎn)傳電信近日接連和“文策院”簽署備忘錄，宣布合組影視基金，臺灣大哥大也宣布和華納兄弟、“文策院”準(zhǔn)備共組“臺灣內(nèi)容基金”，投資的資金加起來初步估算可達(dá)90億元新臺幣。“立委”張廖萬堅(jiān)稱，超過六成臺灣民眾使用網(wǎng)飛、迪士尼+等境外流媒體平臺，反觀島內(nèi)三大電信的平臺市占率加起來也來僅5%，根本無法與國際平臺抗衡。

臺劇《八尺門的辯護(hù)人》海報(bào)

臺劇在經(jīng)過偶像劇的輝煌后，近年陷入產(chǎn)銷失衡的困境，島內(nèi)流媒體平臺分散也難以與國際平臺抗衡。有媒體提到，今年的一部臺劇《八尺門的辯護(hù)人》把8集的預(yù)算拉高到6800萬元新臺幣，被稱為“今年最強(qiáng)臺劇”，但其在網(wǎng)飛播出前卻一度陷入滯銷困境。“立委”黃國書透露，去年約有15-40部臺劇拍完后沒有播出途徑，產(chǎn)銷嚴(yán)重失衡。

有評論認(rèn)為，臺劇已被國際平臺“套牢”。獨(dú)立片商執(zhí)行長楊麗貞表示，近期有很多臺劇已經(jīng)拍完，但不能理想地在國際平臺播出。聯(lián)利媒體品牌營銷公關(guān)部暨版權(quán)業(yè)務(wù)部總監(jiān)戴天易也表示，國際市場消化這些劇的能力有限，目前臺灣已有多部劇集滯銷，接下來市場必須面對臺劇“泡沫化”的可能。

臺媒稱，2016年網(wǎng)飛攜帶大量資金進(jìn)軍亞洲，臺灣團(tuán)隊(duì)一窩蜂產(chǎn)出劇集，渴望獲得青睞，但近兩年紅利流失，國際平臺一改過去撒錢策略，轉(zhuǎn)向保守。以臺灣市場來說，一年最多只采購三四部劇集，但本土流媒體平臺規(guī)模小，根本不具有購買力。楊麗貞直言，臺灣任何一個(gè)平臺站出來，都很難跟國際平臺競爭。以2021年熱播的臺劇《華燈初上》為例，網(wǎng)飛為了爭搶獨(dú)家播映權(quán)，豪撒3億元新臺幣；對比臺灣市場小，卻有超過30家流媒體平臺，資源少又分散，自然敵不過大平臺。業(yè)者認(rèn)為，要找回主場優(yōu)勢，當(dāng)務(wù)之急是號召平臺合作，共同制作高質(zhì)量好劇。

此外，也有分析稱，臺劇“泡沫化”是受疫情影響。臺灣聯(lián)合新聞網(wǎng)稱，許多人疫情期間難以出門，流媒體迎來相當(dāng)大的紅利，當(dāng)時(shí)追劇不但變成一個(gè)少數(shù)可行的娛樂行為，還扮演唯一可以用來社交的共同話題。然而隨著疫情結(jié)束，人們開始報(bào)復(fù)性消費(fèi)，把手邊的金錢大量花費(fèi)在旅行、外出，甚至重回電影院上。因此，流媒體平臺疫情期間的大撒錢，也逐漸回歸基本盤。 　  此外，臺劇還面臨人才問題。島內(nèi)戲劇監(jiān)制董成瑜表示，上世紀(jì)90年代開始，大概有15年到25年的人才大斷層。臺媒提及，自2000年開始，大陸影視產(chǎn)業(yè)崛起，祭出高薪攬才，臺灣大批工作者西進(jìn)對岸。學(xué)者預(yù)估，曾有多達(dá)七成團(tuán)隊(duì)幫大陸影視劇做代工。（來源：環(huán)球時(shí)報(bào)）