《掬水月在手》被贊是今年最美紀(jì)錄片

　　上周，由陳傳興執(zhí)導(dǎo)的文學(xué)紀(jì)錄片《掬水月在手》在全國藝聯(lián)專線上映。該片獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和對(duì)葉嘉瑩先生將近百年人生歷程的詩意描繪，受到了觀眾的好評(píng)。該片目前在網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)分高達(dá)8.2分，被認(rèn)為是“今年最美的紀(jì)錄片”。

　　本片是陳傳興導(dǎo)演“詩的三部曲”的終章，拍攝歷時(shí)一年，足跡遍及北京、天津、香港、臺(tái)北、溫哥華、波士頓等十余座城市。其間，攝制團(tuán)隊(duì)對(duì)葉嘉瑩本人進(jìn)行了17次深度訪談與拍攝，相繼采訪了42位葉先生的好友與學(xué)生，包括作家白先勇，詩人席慕容、痖弦，漢學(xué)家宇文所安，書法家謝琰夫婦等。電影后期制作歷時(shí)兩年，最終得以跟觀眾見面。

　　影片不僅講述葉嘉瑩的詩詞人生，導(dǎo)演也竭盡全力去“打撈”詩歌的美。他以葉嘉瑩的學(xué)術(shù)研究切入，通過雅樂、吟誦、佛雕、器具、古建筑、山河湖泊等意象，營造出如夢(mèng)似幻的詩詞之美，令觀眾贊嘆。

　　陳傳興此前在中國電影資料館舉辦的首映式上曾透露，如何將人物的故事跟詩歌的意境結(jié)合起來，自己也是苦思冥想了很久，關(guān)鍵是找到詩歌、人物、電影三者之間的律動(dòng)和節(jié)奏。最終，影片借助大量的空鏡頭、各種器物來展現(xiàn)詩歌的意境。他還找到了日本音樂大師佐藤聰明，給杜甫的《秋興八首》配樂，里面用到了笙、篳篥、古琴等樂器，中間穿插各種女高音、男中音的吟唱，甚至還有一部分西方的歌劇，“等于是把盛唐的雅樂召喚到當(dāng)代的時(shí)空，讓觀眾仿佛回到盛唐年代。”

　　“從片頭空鏡頭，我就開始流眼淚，中間好幾次都快抽泣，哭掉三包紙巾。”網(wǎng)友“有舟”這樣分享自己的觀影感受。她認(rèn)為，雖然導(dǎo)演拍攝的主題是詩與存在，但還有一條跟“詩與鄉(xiāng)愁”有關(guān)的主題隱匿其中，“這不光是對(duì)片中北京四合院建筑的鄉(xiāng)愁，還有風(fēng)吹樹葉聲的鄉(xiāng)愁，有對(duì)唐詩宋詞黃金時(shí)代的鄉(xiāng)愁。”

　　“葉先生的一生，就是不斷行走，在不同的世界尋找離散的原鄉(xiāng)。而陳傳興復(fù)原了那一輩人的精彩，氣度之磅礴，步履之優(yōu)雅，弱德之美，著實(shí)仰慕。”網(wǎng)友“赫恩曼尼”被深深折服。

　　葉嘉瑩在北京察院胡同長大，在恭王府邊上的輔仁大學(xué)完成了學(xué)業(yè)上的啟蒙，并在顧隨先生的指點(diǎn)下大膽創(chuàng)作詩歌，她隨著時(shí)代的變遷，飄蕩到“小島臺(tái)灣”，后來因緣巧合，去了北美教書。“葉先生的人生軌跡就像是荷馬的《奧德賽》，最后她回到祖國大陸教書育人，她這輩子都在追尋自己的原鄉(xiāng)情結(jié)，生命的原鄉(xiāng)，精神上的原鄉(xiāng)，但最重要的是詩的原鄉(xiāng)。在我看來，她就是荷馬的女兒，杜甫的女兒，《詩經(jīng)》的女兒。”導(dǎo)演陳傳興說。

　　電影中流淌著不少金句和詞匯，讓觀眾們久久回味。比如葉嘉瑩先生常引用王國維《人間詞話》中的“天以百兇成就一詞人”，與電影中葉嘉瑩自己的跌宕人生互相呼應(yīng)；而葉嘉瑩在其研究清初詞人朱彝尊愛情詞時(shí)發(fā)明的“弱德之美”，特指一種在壓抑和逆境中的內(nèi)斂、堅(jiān)守和自持，“真正體現(xiàn)了儒家的一種風(fēng)范”，讓不少觀眾產(chǎn)生共鳴。“她在詩詞里尋到了天地，這天地幫助她躍出私己的需求，抵達(dá)了廣博的對(duì)于生的熱愛。”一位觀眾這樣評(píng)價(jià)道。

　　“這部影片欣賞起來還是有一定門檻的”，中國電影資料館研究員左衡這樣認(rèn)為。該片上映4天，只取得了190萬元的票房，這也證明它偏離普通觀眾的欣賞口味，不過對(duì)于那些真正熱愛中國古典詩詞的觀眾來說，卻能在影片中處處體會(huì)到詩詞和人生的高度統(tǒng)一與交相輝映。

　（北京晚報(bào)10月21日電 記者 王金躍）