《聲臨其境》《聲入人心》等一批節(jié)目熱播讓好演員重新“上頭條”
優(yōu)質(zhì)綜藝重啟實(shí)力派寶藏價(jià)值
■營(yíng)銷炒作和流量指標(biāo)統(tǒng)統(tǒng)靠邊，這批綜藝節(jié)目通過專業(yè)視角重塑演藝人員的價(jià)值，重啟藝術(shù)的純真光芒
■本報(bào)記者 童薇菁
“我請(qǐng)求你，我感激你，我愛你，永別了！”情到深處，劉敏濤來不及脫下高跟鞋便跪倒在舞臺(tái)上。當(dāng)獨(dú)白戛然而止，主持人輕輕扶起她時(shí)，淚水仍掛在她的臉上，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都哭了。在綜藝節(jié)目《聲臨其境》里，演員劉敏濤演繹了《一個(gè)陌生女人的來信》的經(jīng)典獨(dú)白，用她精湛的演技和飽滿的情感征服了無數(shù)觀眾。
《聲臨其境》被很多人視為“寶藏節(jié)目”，而被稱為“寶藏”的正是劉敏濤、王勁松、萬茜、秦海璐、喻恩泰等實(shí)力派演員，他們用聲音和臺(tái)詞塑造的各種精彩瞬間，讓觀眾真正看到了表演藝術(shù)的豐富性。
無獨(dú)有偶，“聲樂選秀”《聲入人心》節(jié)目中，不少男生選手并沒有靠賣弄顏值“出圈”，而是靠比拼才華實(shí)力取勝。世界名曲的各種花式演繹，給觀眾的耳朵帶來享受的同時(shí)，也為普及高雅藝術(shù)、推動(dòng)音樂教育，上了一堂生動(dòng)的美育課。
隨著近期節(jié)目熱播，唐國(guó)強(qiáng)、張豐毅、孫強(qiáng)、左小青、梅婷等淡出人們視線已久的老演員、低調(diào)的演技派大青衣，甚至數(shù)百年前威爾第的一首詠嘆調(diào)都上了熱搜。“營(yíng)銷炒作和流量指標(biāo)統(tǒng)統(tǒng)靠邊。這些綜藝節(jié)目，正通過專業(yè)的視角重塑演藝人員的價(jià)值，重啟藝術(shù)的純真光芒。”在上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇看來，一批好演員通過綜藝節(jié)目迎來了事業(yè)上的“第二春”、“第三春”，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是文藝市場(chǎng)理性價(jià)值觀的回歸，但同時(shí)也應(yīng)看到，“演技派”的回歸不應(yīng)只有綜藝節(jié)目一個(gè)平臺(tái)。
那些被遺忘的優(yōu)秀演員、實(shí)力演技，重回聚光燈下
除了“一秒入戲”的經(jīng)典獨(dú)白，劉敏濤還在節(jié)目中游刃有余地表演了電影 《穿PRADA的女魔頭》里霸氣的時(shí)尚女總裁米蘭達(dá)，以及《麥兜響當(dāng)當(dāng)》中可愛詼諧的麥太太兩個(gè)截然不同的角色，展現(xiàn)了自身的才華和更多可能性。
自去年首播以來，《聲臨其境》不斷讓演技派、實(shí)力派占上頭條。韓雪一人分飾八角，任意切換聲線，“海綿寶寶”原音般的表演令觀眾“屏住呼吸”。萬茜把聲音化妝成“王熙鳳”，騙過了評(píng)委張國(guó)立。“呂秀才”喻恩泰一登臺(tái)就演繹了《亨利五世》中的名段，這是莎士比亞所有男性獨(dú)白里公認(rèn)最難的一段，而他不僅全文背得酣暢淋漓，配上純正的英音，驗(yàn)證了表演、導(dǎo)演藝術(shù)研究雙料博士的真材實(shí)學(xué)。
從未大紅大紫但塑造過無數(shù)感人形象的王勁松，為《教父》《冰川時(shí)代》等經(jīng)典作品配音時(shí)，一會(huì)兒是低沉磁性的馬龍·白蘭度，一會(huì)兒是活潑可愛的樹鼩，將聲音中的斷口、斷氣、節(jié)奏掌握得十分到位，連卡通形象冷到牙齒打顫的感覺都配了出來。節(jié)目中，無數(shù)人驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來《軍師聯(lián)盟》中的荀彧，《我是特種兵之利刃出鞘》中的反一號(hào)蝎子，甚至《大明王朝1566》的楊金水，這些好的、壞的、貪的、蠢的、瘋的、柔軟的人物都是他，表現(xiàn)人物的爆發(fā)力和復(fù)雜性令人回味無窮。
跳出娛樂屬性，建立專業(yè)度，用演員的基本素養(yǎng)之一的“說”來“秀”出演技實(shí)力，《聲臨其境》從開播第一期就火速贏得觀眾好感。同樣具有行業(yè)“風(fēng)向標(biāo)”意味的還有《聲入人心》。36位參賽選手中有“放下光環(huán)”的青歌賽冠軍，有國(guó)家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)的歌劇演員，有熱門影視金曲的演唱者，也有仍在音樂學(xué)院求學(xué)的學(xué)子。這檔節(jié)目打破選手的領(lǐng)域和出身，多次以二重唱、三重唱、四重唱的方式進(jìn)行“排列組合”，為的是激發(fā)他們的音樂創(chuàng)造性，也讓觀眾的注意力最大程度地回歸音樂本身。從編排是否合理、巧妙中，既能夠看到選手對(duì)音樂藝術(shù)的領(lǐng)悟力和敏感性，更能看到他們身上藝術(shù)品德的部分，而后者顯然更為可貴。 ◆下轉(zhuǎn)第三版
(上接第一版)無論是《聲臨其境》還是《聲入人心》，都給觀眾和演藝圈上了生動(dòng)的一課：能夠?yàn)樽髌诽聿试錾?，一定不是蒼白浮華的虛有其表，而是厚重純粹的藝術(shù)魅力。“讓職業(yè)的人做職業(yè)的事，對(duì)自身職業(yè)的敬畏和尊重會(huì)引領(lǐng)觀眾產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同。”上海戲劇學(xué)院電影電視學(xué)院副院長(zhǎng)魏東曉認(rèn)為，這些原創(chuàng)綜藝節(jié)目不靠賽制產(chǎn)生刺激感，不強(qiáng)調(diào)輸贏帶來戲劇性，摒棄了以選秀和競(jìng)賽排位為核心的驅(qū)動(dòng)機(jī)制，而以正確的藝術(shù)觀、價(jià)值導(dǎo)向感染觀眾，反映出制作方對(duì)綜藝節(jié)目本質(zhì)的認(rèn)知更加深刻。
期待實(shí)力派重新做回主角，不只有綜藝一個(gè)舞臺(tái)
雖然在《聲臨其境》中劉敏濤從少女演到老年，過了一把“百變女王”的癮，但走下綜藝聚光燈，劉敏濤頓時(shí)“暗淡”了許多。當(dāng)良心綜藝將“戲好人不紅”的演員一個(gè)個(gè)重新請(qǐng)回聚光燈下，并接受觀眾發(fā)自內(nèi)心的“點(diǎn)贊”的同時(shí)，也牽扯出一個(gè)備受質(zhì)疑的行業(yè)現(xiàn)狀：曾幾何時(shí)，這些演技派在大眾銀幕、熒屏上漸漸被邊緣化甚至消失了？
息影七年后重回影視圈，劉敏濤已經(jīng)成了“40+”女演員。電視劇《偽裝者》中的“大姐”和《瑯琊榜》里的“靜妃”雖然為她打開了知名度，但劉敏濤在一次采訪中坦言，在現(xiàn)在這個(gè)年齡階段可挑選的角色很狹隘，中年女性想有場(chǎng)愛情戲都不容易。劉敏濤的表態(tài)，其實(shí)反映了國(guó)內(nèi)當(dāng)下中年女演員的普遍現(xiàn)狀。生完兩個(gè)孩子的姚晨再回到職場(chǎng)時(shí)，已處于十分尷尬的境地，她說自己明明到了一個(gè)演員最成熟的時(shí)刻，但市場(chǎng)上適合自己這個(gè)年齡段的戲卻越來越少。
何止是“她們”，不再年輕或無法偶像化的男演員們，也面臨著被影視作品邊緣化的現(xiàn)實(shí)。撐起了電視劇《少帥》、演活了“張作霖”的李雪健說，“咱們(市場(chǎng))不愛老年人的戲。”日前，在一場(chǎng)話劇新聞發(fā)布會(huì)上，戲骨濮存昕也向大眾表態(tài)，一直演舞臺(tái)劇不拍電影不是自己不情愿，而是沒機(jī)會(huì)，“影視作品沒我的活兒，我演的東西沒人看。”他在大眾熒屏上的身影，至今還定格在2012年電視劇《推拿》里那個(gè)仙風(fēng)道骨的“沙復(fù)明”上。
近年來層出不窮的古裝劇、玄幻劇和武俠劇里，昔日的影帝視帝、老戲骨和資深演員們一個(gè)個(gè)成了流量明星的集體陪襯，有時(shí)更能看到他們組團(tuán)出現(xiàn)“跑龍?zhí)?rdquo;。流量明星負(fù)責(zé)賺錢，老戲骨負(fù)責(zé)貢獻(xiàn)演技，以市場(chǎng)回報(bào)為唯一創(chuàng)作準(zhǔn)繩，帶來的是影視作品藝術(shù)水準(zhǔn)的不斷下跌。這些浮躁的IP劇、流量劇充斥熒屏，被網(wǎng)友們譏諷為“影視降級(jí)”，反復(fù)透支著觀眾市場(chǎng)的熱情與期待。
《聲臨其境》這檔節(jié)目的出現(xiàn)，被很多人視作“好演員的春天到了”。“但演技派只能靠綜藝做回主角，顯然還未迎來真正的春天。”黃昌勇表示，期待行業(yè)能夠改變“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)狀，驅(qū)散流量泡沫，從創(chuàng)作、制作上把好品質(zhì)關(guān)，讓更多藝術(shù)情操高尚、表演技術(shù)精湛的優(yōu)秀演員挑起文藝創(chuàng)作的大梁。
