美國動畫《神偷卡門》
《新神偷卡門》
中國動畫《葫蘆兄弟》和《新葫蘆兄弟》
《我為歌狂》劇照和《我為歌狂II》目前放出的海報(bào)。
前不久，自2001年完結(jié)后遲遲沒有出第二季的著名動畫《水果籃子》突然宣布重制，讓不少粉絲激動不已。與此同時，國內(nèi)經(jīng)典動畫《舒克與貝塔》也在2月底宣布要拍攝新版，兩部經(jīng)典作品接連宣布重制讓不少粉絲充滿期待。
不得不說，近年來確實(shí)是動畫重制的熱門時期，日本有《水果籃子》《銀河英雄傳說》《美少女戰(zhàn)士》《魔卡少女櫻》等經(jīng)典IP。中國則是許多經(jīng)典國漫宣布重制，包括前文提到的《舒克與貝塔》，還有《我為歌狂》《天書奇譚》等。美國也有許多童年時代耳熟能詳?shù)淖髌愤M(jìn)行了重制，比如《希瑞》《神偷卡門》等，都在奈飛的主導(dǎo)下宣布重制。
在這一片重制熱潮中，各家目的卻不盡相同：有的是為了將原作以更新的技術(shù)進(jìn)行展現(xiàn)，有些是為了老作品的保存，還有一些是徹頭徹尾的消費(fèi)情懷的圈錢作品。動畫的重制究竟是好是壞？我們究竟應(yīng)該如何看待這個問題？
重制起源
游戲業(yè)的現(xiàn)實(shí)需求
對某一作品進(jìn)行重制，最早起源于日本的游戲行業(yè)，作為一個極其依賴技術(shù)發(fā)展的行業(yè)，許多十年前被大眾奉為經(jīng)典的游戲，其畫面與玩法在十年后卻因?yàn)榧夹g(shù)的發(fā)展而顯得極為簡陋。因此對這些老作品用當(dāng)前的新技術(shù)進(jìn)行重制或是高清化，不僅可以滿足老玩家對于畫面與玩法的需求，也可以在新時期擴(kuò)展新的粉絲，屬于必然要走的一條路。
比如正在進(jìn)行重制的《最終幻想7》與已經(jīng)上市且備受好評的《生化危機(jī)2》，都是重制作品里的典型。
在游戲行業(yè)，重制更多的是出于技術(shù)上的目的，在過去游戲開發(fā)技術(shù)不發(fā)達(dá)的年代，開發(fā)者和制作人的很多想法都難以實(shí)現(xiàn)，游戲體驗(yàn)也不好，不論是廠商還有玩家都有遺憾。因此在新時期進(jìn)行重制，對于廠商和玩家來說有著迫切的需求，而不僅僅是為了多賣錢。
在一些游戲論壇里，我們經(jīng)?？梢钥吹皆S多玩家要求相關(guān)游戲的開發(fā)廠商推出重制版，甚至出一個適配高清設(shè)備的高清版都能讓老玩家歡欣鼓舞。多年前史克威爾·艾尼克斯的CEO在一次內(nèi)部會議上曾表示，《最終幻想7》的重制版對于公司來說是最后的底牌，關(guān)系到整個公司的命運(yùn)，可見游戲業(yè)對于重制版的重視程度有多高。
動畫重制的發(fā)展
市場疲軟后的討巧選擇
對于動畫行業(yè)來說，新的技術(shù)雖然會對動畫的制作有著影響，但是影響遠(yuǎn)沒有游戲行業(yè)那樣巨大，游戲行業(yè)里十年前可能還是滿屏幕的2D像素模塊，而十年后可能就變成了高清的CG人物建模。但是我們看十年前的動畫和現(xiàn)在的動畫相比，技術(shù)的進(jìn)步會給畫風(fēng)帶來改變，但是總歸不如游戲行業(yè)那樣影響巨大，特別是對于一些手繪為主的2D動畫來說更是如此。
因此，過去動畫行業(yè)對于重制的需求并不迫切，更多的是選擇了高清化，比如經(jīng)典動畫《高達(dá)seed》，這部2002年開播的作品，在2011年的時候進(jìn)行了高清修復(fù)以適應(yīng)當(dāng)前的高清播放設(shè)備。
而近年來的重制熱潮，不僅是游戲的這股風(fēng)刮到動畫業(yè)的結(jié)果，也有動畫行業(yè)自身的疲軟因素。
以日本動畫市場為例，雖然每年都有大量新作品播出，但是真正現(xiàn)象級的作品卻越來越少，甚至幾乎絕跡。動畫作品的細(xì)分程度更高，受眾卻越來越小，發(fā)達(dá)的動畫工業(yè)帶來的是高度的模式化與流水線產(chǎn)品。原創(chuàng)作品也越來越少，非常依賴輕小說與漫畫改編，這種千篇一律的情況讓粉絲也感到乏味。
與此同時，大量作品的推出也造成了市場競爭空前激烈，營銷推廣成本陡然上升，一部全新的原創(chuàng)作品要面臨極大的宣傳壓力，這也讓動畫公司與創(chuàng)作者越來越保守，缺乏開拓新IP的動力。
對于這種情況，將老IP進(jìn)行重制自然是一筆穩(wěn)賺不賠的生意，老IP擁有不錯的粉絲基礎(chǔ)，營銷成本低，會形成粉絲內(nèi)的自發(fā)傳播，同時還能通過重制版獲取新的粉絲，為后面推出新版打下一個良好的基礎(chǔ)。
而美國動畫市場的情況與日本不盡相同，對于美國來說，動畫行業(yè)仍屬于藍(lán)海。每年的作品數(shù)量與總集數(shù)都不如日本多（2017年美國共播出動畫230部左右，日本共播出動畫534部左右），這其中還有大量的幼兒動畫作品，針對少年、青年、成年等市場的動畫作品仍有很大的發(fā)展空間。
在美國這輪動畫重制風(fēng)潮里，主導(dǎo)公司是著名流媒體供應(yīng)商奈飛。對于奈飛來說，經(jīng)典作品的重制是其進(jìn)軍二次元行業(yè)兩手抓的重要一環(huán)，旨在通過經(jīng)典作品的重制打開市場，特別是歐美國家的動畫市場。從奈飛選擇進(jìn)行重制的作品就能發(fā)現(xiàn)這個小心思，不論是重制的“圣斗士”系列、“哥斯拉”系列，還是《希瑞》《神偷卡門》這些作品，都是在歐美地區(qū)有著極高的知名度，且這些作品的粉絲目前都有著極強(qiáng)的消費(fèi)能力。奈飛希望通過重制老作品重啟粉絲們的熱情，然后順勢推出大量原創(chuàng)作品，為新作的推廣鋪平道路。
國漫重制熱潮
市場現(xiàn)象中不乏情懷
近幾年國漫重制就復(fù)雜多了，如果我們梳理一下近年的重制作品與最后的結(jié)果，會發(fā)現(xiàn)一些經(jīng)典國漫的重制大概會分為三個目的：圈錢與消費(fèi)情懷、老IP翻新、保護(hù)。
比如童年里非常喜歡的《葫蘆兄弟》，重制的質(zhì)量非常低劣，又完全面對低幼市場，導(dǎo)致口碑與票房雙雙崩盤，被粉絲直斥為消費(fèi)情懷的騙錢作品。同樣情況的還有新版《阿凡提》，不僅票房崩盤，其三觀也被批評有嚴(yán)重問題：阿凡提居然和地主巴依老爺混在一起。
類似的作品還有不少，比如新版《大頭兒子和小頭爸爸》和《海爾兄弟》，前者劇情令人崩潰，后者充滿了粗制濫造的感覺。在國漫快速發(fā)展的現(xiàn)在，不免有人對這些經(jīng)典作品動起了歪腦筋，試圖利用經(jīng)典IP的名頭騙錢，然而這種行為到最后只是一次又一次在消費(fèi)粉絲們對于國漫的好感和愛，對于國漫的發(fā)展百害而無一利。
第二種屬于對一些老IP的翻新，比如豆瓣標(biāo)注今年將會播出重制版《我為歌狂》。這部在2001年播出的動畫曾是一代人心中的經(jīng)典，但是礙于技術(shù)上的不足，無論是畫面還是畫風(fēng)都不盡如人意，相對于同時期日本成熟的動畫制作技術(shù)，當(dāng)年國漫的整體技術(shù)水平確實(shí)非常低。
因此粉絲們對于重制版的《我為歌狂》的期待值非常高，不僅是新畫面、新的人物形象，也希望能夠借著這次重制重啟整個IP，為大家?guī)硇碌墓适隆?/p>
第三種則是對于一些老作品的保護(hù)性修復(fù)，比如《天書奇譚》。作為一部1983年就上映的動畫作品，重新修復(fù)不僅是將新面貌呈現(xiàn)給觀眾，也是為了更好地保存這部作品，讓它能夠流傳到后世。
以修復(fù)過程中電影的配樂為例，由于當(dāng)年技術(shù)所限，音軌無法分離，加上部分原來的樂譜丟失，因此重制版不僅要補(bǔ)全原來的樂譜，還要在新的技術(shù)條件下，對原有音樂進(jìn)行增補(bǔ)與改編，讓它更適合當(dāng)下的技術(shù)條件與審美。與此同時，老膠卷的保護(hù)與修復(fù)，新畫面的創(chuàng)作等等，都為這部老作品賦予了新的生命力，這也是重制《天書奇譚》最大的意義所在。
未來前瞻
警惕毀原作適得其反
目前來看，這股重制熱潮仍將持續(xù)下去。對于業(yè)界來說，這些老IP可以說是取之不盡、用之不竭的寶藏，只要運(yùn)作得當(dāng)，不論是從市場受眾的角度來看，還是從老作品保護(hù)的角度來看，未嘗不是一個好的選擇。
但是我們也要認(rèn)識到，老的動畫作品大量重制本身也是創(chuàng)作能力不足的表現(xiàn)，即使這些作品確實(shí)有著深厚的群眾基礎(chǔ)，對于重制有著極高的需求，但是一旦出現(xiàn)毀原作的現(xiàn)象，對于熱愛該系列的粉絲的傷害也是不可逆的。
因此，對于當(dāng)下這股重制版的熱潮，我們?nèi)匀灰潇o看待。
□袁蕾（動漫評論者）
高清版1983年玩家要求粉絲重啟
