令狐笑

　　今年賀歲檔的熱鬧來得特別晚，可能要到春節(jié)檔。但從數(shù)量上看，想在今年賀歲檔實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由的新片，一點(diǎn)也不少，《我的詩篇》就是其中一部。我很武斷地相信，大部分觀眾完全沒聽過它，雖然它有點(diǎn)小來頭?！段业脑娖贰∈且徊烤劢怪袊と巳后w中詩人的紀(jì)錄片，曾在上海國際電影節(jié)拿過最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，因?yàn)槠渚哂猩鐣?huì)意義的視角和主題，口碑不俗。

　　因?yàn)楣ぷ骶壒?，我不僅知道《我的詩篇》，還有幸看過。坦白講，該片文本本身具有思想深度，但不管從畫面、聽覺還是故事，觀看起來并不那么自然、流暢。拍攝目標(biāo)是工人，但受眾目標(biāo)肯定不是工人，大部分工人在勞作之余看這部講述工人生活的電影，未必會(huì)得到享受的觀感。

　　我不太理解《我的詩篇》選擇在全國院線上映這樣一條發(fā)行道路，現(xiàn)實(shí)狀況是，院線上映的影片大多具有一定的商業(yè)片屬性。紀(jì)錄片有適合院線上映的，比如《海洋》等，視覺奇觀，嘆為觀止；詩歌題材有適合院線上映的，比如《死亡詩社》等，起承轉(zhuǎn)合，文字之美在故事的娓娓道來中打動(dòng)人心。但是，詩歌題材紀(jì)錄片《我的詩篇》并不屬于以上兩種。它出現(xiàn)在賀歲檔的院線新片序列中，給我的感覺，像是一名哲學(xué)系教授在熙熙攘攘的集市擺了個(gè)攤位，在四周的演唱會(huì)、雜耍、明星粉絲見面會(huì)中，用學(xué)術(shù)名詞堆砌一場思辨宣講。哲學(xué)有價(jià)值，集市有意義，然而，在集市中宣講哲學(xué)，只能是場“求表達(dá)不求溝通”的行為藝術(shù)。

　　目前，《我的詩篇》　上映4天票房近300萬元，主創(chuàng)呼吁影院多排片、市場多善待。我倒覺得，這一次，市場對這名魯莽的闖入者，展現(xiàn)了足夠的包容度，票房成績很不錯(cuò)。如果說，院線上映前，《我的詩篇》眾籌觀影，穩(wěn)扎穩(wěn)打地獲取長線回報(bào)，是朝著正確的方向探索，令人尊敬；那么，影片在院線鋪開上映，有誤入岐途之嫌。

　　好在，《我的詩篇》　起碼是有營養(yǎng)的作品，相比那些明明自身不行、偏抱怨市場不公的垃圾片，得到了更多幫助。在和導(dǎo)演、詩人秦曉宇的對談中，羅振宇說：“詩人如果無法從商業(yè)那里獲得利益，那是詩人的無能。”一句話刺傷了詩人們，引發(fā)軒然大波。

　　對這句話，我理解為，作為最懂得售賣文化的商人之一，羅振宇以極大的善意告訴那些一腳踏進(jìn)了商業(yè)院線的創(chuàng)作者：既入商門，請以商業(yè)思維，行使商業(yè)手段，遵守商業(yè)規(guī)則。所以，羅振宇會(huì)為商業(yè)成功的廣告文案高手李欣頻、段子手爭取詩人身份。話糙理不糙，“語言的拳擊是思想的擁抱”。

　　商業(yè)和文化，無高低貴賤之分，事實(shí)上，前者甚至比后者更推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。商業(yè)成功當(dāng)然不是衡量詩歌好壞、電影好壞的惟一標(biāo)準(zhǔn)，但對于踏入商業(yè)之門的詩歌、電影來說，就一定是具有一票否決權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)。既要陽春白雪之清冷，又要下里巴人之煙火，哪能兩全。